Production I.G
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1. 개요
일본의 애니메이션 제작사. 회사 이름의 I.G는 사장인 이시카와 미츠히사(石川光久)와 부사장인 고토 타카유키(後藤隆幸)의 성에서 따온 것이다.
2. 역사
2.1. 설립 초기
1987년, 타츠노코 프로덕션에서 자회사 형식으로 갈라져 나와 설립된 회사다. 타츠노코 프로덕션이 쇠락해 가면서 이시카와 미츠히사는 애니메이션 제작을 포기하는 상황이 되고 그 마지막 작품으로 만든 것이 붉은 광탄 질리온이다. 이 작품은 성공하고, 작품의 프로듀서를 맡았던 이시카와 미츠히사는 스탭들을 놓치기가 아까워서 타츠노코 프로덕션과 교토 애니메이션으로부터 투자금을 받고 자회사 형식으로 'I.G 타츠노코'를 설립한다.
이후 1993년에 원만한 관계로 Production I.G로 사명을 바꾸고 완전 독립한다. 이시카와 미츠히사 본인은 타츠노코라는 이름을 포기하는 것을 서운해했다고 한다.[1] 초기에는 OVA, 극장판 애니메이션을 주로 만들었으나, 공각기동대를 필두로 오시이 마모루가 담당한 작품이 비록 극장 흥행에서는 실패했지만 작품성이 화제가 되면서 유명한 회사가 되었다. 처음으로 TVA의 제작원청을 맡은 것은 2001년. 그 이전까지는 하청을 담당하였는데, 1998년~1999년에는 도라에몽 극장판의 하청을 담당한 적이 있다(엔딩 스탭롤에 협력사들 중 하나로 표기되어 있고, 교토 애니메이션도 포함되어 있다).
2.2. 2010년대 이후
도서관 전쟁, 너에게 닿기를, 동쪽의 에덴 등이 성공적으로 방영된 이후 어느 정도 회사가 커진 2011년부터는 여느 제작사들처럼 다작을 하기 시작한다. 그래도 1년 중 전력을 다하는 야심작 1편은 꼭 존재한다.[2]
2011년 4분기 신작 길티 크라운의 경우 역시 Production I.G라고 할 수 있는 미칠 듯한 고퀄 작화와, 액션씬, 연출을 보여줬으나 스토리 부분에서 그 좋은 스토리 플롯과 소재를 분량조절 실패와 방송사의 1쿨 11화 스케줄 고집, 개연성 파괴 등으로 호불호가 극심히 갈리게 되었으나[3] 흥행은 성공했다.
2012년 2분기 큰 기대를 받지 못한 상태에서 애니화에 나섰던 쿠로코의 농구는 BD/DVD 판매량은 물론 원작 만화까지 '그냥 그런 점프 연재작→간판작 중 하나'로 올라설 정도의 대박을 쳤고, PSYCHO-PASS 역시 여러 가지 아쉬운 점은 있었으나 수작#s-2이라는 평가를 받았다.
2012년 6월에 Production I.G 6과가 분사한, IG Port의 자회사인 WIT STUDIO가 설립된다.
2013년도의 신작인 취성의 가르간티아 또한 상당히 좋은 평가를 받고 있다.
2014년에는 하이큐!!로 연속 홈런을 날린다.
2016년엔 일본에서 두번째[4]로 한국산 웹툰인 NOBLESSE의 애니화를 진행하고 있다. 좋은 작화로 호평을 받았다.
그리고 2016년 2분기 신작으로 조커 게임을 내놓았다.[5]
또 다른 IG Port 자회사인 WIT STUDIO도 포함해 넷플릭스와 작품들의 포괄적 업무 제휴를 체결했다. 그리고 B: The Beginning을 제작했다.
2010년대 말부터는 중요 기점일 PSYCHO-PASS 시리즈 신작들과 하이큐 TVA 4기, Fate/Grand Order 6장 극장판의 흥행과 평가가 시원치 않아 이전의 위상을 찾지 못하고 있다.
3. 특징
3.1. 작품 특징
가장 자신 있는 장르는 사이버펑크나 포스트 아포칼립스같은 디스토피아 장르. 특히 사이버펑크의 상징과도 같은 작품인 공각기동대가 이 제작사 작품이다. 최근에 나온 PSYCHO-PASS도 좋은 평가를 받고있다. 아포칼립스 장르로 넘어가면 BLOOD-C, 길티 크라운, 취성의 가르간티아 같이 특유의 분위기를 매우 잘 살린 작품들을 제작하고 있다.[6] 스포츠 장르 만화도 활발히 제작하고 있다.
부르잖아요, 아자젤 씨, 쿠로코의 농구, 토끼 드롭스, 하이큐!! 등과 같이 만화를 원작으로 하는 작품과 상성이 좋다.
원작 코믹스 및 소설을 애니화할 경우에는 주로 코단샤나 슈에이샤에서 나온 작품을 애니화하는 경우가 많다.
TV판에선 완결을 제대로 안 내고 극장판에서 완결을 내는 경우가 많다. TV판을 방영하고 극장판으로 추가 수익을 내는 회사는 많지만 다른 회사는 극장판 하나를 독립된 내용으로 내서 극장판만 봐도 이해할 수 있게 만드는 경우가 많은데 I.G는 TV판을 안 보면 이해할 수 없는 완결편을 극장판으로 내는 경우가 많다. 그래서 극장판 개봉 이전과 이후의 작품 평이 크게 바뀌는 경우가 많다.
3.2. 작화와 연출
전체적으로 사실적으로 보여주는 묘사가 특징이며, 움직임이나 인물 작화, 배경 미술까지 전부 실사에 가깝게 디테일하게 그리고 있다. 실사 영화에서 볼 법한 기법이나 연출을 자주 사용하는데 덕분에 연출 성향이 샤프트와는 정반대다.[7] 이는 또 다른 IG Port 자회사인 WIT STUDIO에서도 잘 드러난다.
1990년대와 2000년대 초반에는 업계 원탑이라 불릴 정도로 작화 면에서 뛰어난 평가를 받기도 했다. 그러나 점차 한 작품에 올인하여 퀄리티를 높이는 것보다는 여러 작품을 동시에 수주하여 제작해 이익을 얻는 방식으로의 방향 전환, 애니메이션 업계 전체의 퀄리티 상향 평준화 등과 맞물려 현 시점에서는 전성기만큼의 평가를 얻지 못하고 있다. 고토 타카유키, 키세 카즈치카 등 중심 애니메이터가 고령화된 점, 신예들 대부분이 WIT로 나가버린 점도 크게 작용해 예전 만큼의 작화를 보여주지 못하고 있다. 그래도 업계에선 수준급이란 평가를 받고 있다.
애니플렉스 계열 제작사 A-1 Pictures가 2013년 즈음부터 커지기 전까진 J.C.STAFF와 함께 노이타미나 작품을 가장 활발히 제작해오던 회사였다.[8]
PSYCHO-PASS 3 제작과정에서 상당한 잡음이 일어나며 회사 재정에 여유가 없다는 점이 알려졌는데, 여기에 코로나가 겹친 탓인지 하이큐 4기, 특히 15화에서 눈에 띄게 불안정한 모습을 보여주었다.
작화 외에도 배경을 그려내는 미술에도 정평이 있고 다른 회사보다 일찍 3D 배경을 도입하기도 했다. 예전부터 자체 미술 팀을 키워와서 실력이 좋다. 그래서 다른 회사도 배경은 I.G에 하청을 주는 경우가 많다. WIT STUDIO, 매드하우스가 대표적이다.
3.3. 게임 징크스
인기 RPG 테일즈 오브 시리즈에서는 초창기부터 쭉 오프닝 영상과 애니메이션 파트를 맡아오다가 테일즈 오브 그레이세스의 애니 파트를 대충 만드는 바람에 ufotable한테 일감을 뺏기는 굴욕(?)을 겪었다. 덕분에 게임 팬들 사이에서 예전의 명성은 어디로 가고 몰락했냐는 얘기도 들었다는 모양.[9]
게다가 헤일로 레전즈 제작에 참여하기도 했었는데, 듀얼 편에서는 사무라이물 풍의 작화를, 홈커밍 편에서는 일본식 모에 그림체로 로컬라이징하여 개성을 부여했다. 다만 홈커밍 편에서 Production I.G라고는 도무지 납득할 수 없는 저 퀄리티의 동화와 작붕으로 충격과 공포를 선사하기도 했다.
전국 바사라에서는 수준 높은 작화 퀄리티와 액션신 등으로 호평받았지만, 캐릭터 분배 실패와 소소한 부분에서의 개연성 부족으로 나름 비판받았었다. 그래도 BD 판매량은 1기 8500장, 2기 1만장 대로 성공하였으며, 텔레콤 애니메이션 필름에서 제작하게 된 후속작 전국 바사라 Judge End가 폐기물급 평가를 받으면서 재평가받는 중이다.
그러나 2012년에 다시 게임 원작 작품인 Robotics;Notes를 제작했는데, 애니플렉스의 지원을 받고도 노이타미나 특유의 분량문제와 겹쳐서 급전개가 이루어졌고, 동분기 경쟁작들이 워낙 강력해서 조용히 묻혀 버렸다. BD 판매량도 1000장대로 폭망. 이후로는 게임 관련 작품에는 손도 대지 않는 중이다.
이후 JRPG의 신흥강호라 불리는 페르소나 시리즈의 신작 페르소나 5의 애니 파트의 일부분을 맡게 되었는데 이번엔 다행으로 게임의 높은 완성도 덕에 대호평을 받으며 흥행에 성공했으나, 본격적인 페르소나 5 TVA판은 A-1 Pictures의 자회사인 CloverWorks에서 담당했다.
이후 Fate/Grand Order -신성원탁영역 카멜롯-의 제작 회사로 낙점되면서 다시 게임 원작 애니메이션 제작을 재개할 움직임을 보이고 있다.
3.4. 성향
결론부터 말하자면 '''대체적으로 좌익성향에 가깝다.''' 공각기동대 SAC의 경우 내용을 까보면 일본 사회 비판과 풍자가 넘쳐나는 사회극 스타일인 데다가 작중 한국 묘사는 일본 제국주의를 극대화 시켜서 강점기 시절 모습을 미래적으로 재현해 놨으면서 제국주의를 옹호하기는 커녕 작품에서 '''제국주의 관련 요소를 작중 마지막에 끝장낸다.''' 그리고 감독인 카미야마 켄지는 공각기동대 전후로 꾸준히 일본 사회를 비판하는 작품을 만들어 온 것으로 유명하다.
카미야마 켄지 감독의 다른 작품인 동쪽의 에덴 역시 니트족을 소재로 일본 사회를 강하게 비판하는 모습을 보여주었다.
길티 크라운의 경우는 세계관 소개에서 GHQ를 인용해서 오해의 소지가 있었으나, 작품이 진행되면서 GHQ 인용이 정치적인 의도는 없었다는 것으로 결론이 났으며, 작품의 감독인 아라키 테츠로가 인터뷰에서 GHQ의 일본 지배를 정당화하며 옹호하는 발언을 해서 극우들에게는 미운털이 박혔다.
제작사 역사적으로도 공각기동대 SAC, PSYCHO-PASS, 동쪽의 에덴, 취성의 가르간티아, 조커 게임, 고어물인 블러드 더 라스트 뱀파이어 시리즈 등이 일본이나 제국주의, 군국주의 등을 비판하는 모습을 보였다. 특히 이 제작사 소속 감독인 카미야마 켄지(공각기동대 SAC, 동쪽의 에덴 감독)는 좌익 성향으로 유명하고 프로덕션 탄생에 관여했던 오시이 마모루의 사상에 경도된 애니메이터 들이 꽤나 많다.
하이큐!! 세컨드 시즌에서는 오리지널 장면으로 윤동주의 서시가 나왔다.
또한 은하영웅전설 리메이크판을 제작한다고 발표하였을 때 이러한 회사 성향 덕분에 원작파괴가 안 일어날 것이고 오히려 좋은 방향으로 재해석 될 것이라는 기대를 한 사람들이 많았다. 그리고 내용면에서 문제시될 내용은 안나왔다. 구판 애니메이션과 비교하자면 동맹의 비중이 눈에 띄게 늘어났고 제국의 비중은 줄어들었다, 제시카 에드워즈를 준주인공 급으로 격상시키고 원작에 없는 설정 및 대사까지 넣어서[10] 밀어줬다.
즉 제작사 역사적으로나 전체적으로는 오래전부터 꾸준히 반우익적 성향이 더욱 짙었던, 일본 애니메이션 업계에서 몇안되는 좌익 성향의 제작사다. 이 회사는 '''일본에서 반일 제작사라 불리며 평점 테러를 당하는 작품이 한 둘이 아닐 정도로 우익에게 공격받는 제작사이다.''' 그러나 이상하게 한국에서는 I.G를 우익으로 몰아가는 주장이 가끔 나오는데, 유독 루리웹에서 많이 나오는 주장이다. 특정 안티가 제대로 알아보지도 않고 몰아가는 것에 가까우므로 걸러들을 필요가 있다.[11]
오히려 계속해서 작품에 정치적인 메세지를 넣으려고 하기 때문에 지속적으로 논란이 생기고, 우익이라는 억지 떡밥이 생기는 거라고 할 수 있다. 우익을 비판하려면 당연히 작중에 우익이 악역으로 나와서 어리석은 짓을 하고 그에 상응하는 심판을 받아야 한다. I.G 작품은 대부분 이런 식이다. 그런데 단지 '우익이 나왔네? 우익이네?' 하고 작품 내용 전체를 안 보고 까는 사람들이 많은 것이다. 한국의 일본 우익 비판이 수박 겉핥기 식으로 이루어지는 것을 보여주고 있다.
예외로 하이큐!! 카라스노 고교 VS 시라토리자와 학원 고교에서 욱일기를 연상시키는 문양이 등장해 논란이 된 적이 있다.# 다만 하이큐는 I.G가 프로젝트를 주도하는 입장이 아니기 때문에 원작자나 제작위원회가 시키는 대로 만드는 입장이므로 I.G의 의도였는지는 불명이다. 오히려 2기에서는 반대로 윤동주 시를 가져오고, 원작의 욱광을 삭제하기도 했었다. 하이큐!!/비판 및 논란 문서에서도 나와있지만, 이 건에 대해서도 어떤 의도인가에 대해서는 갑론을박이 오간다. 아무리 욱일기가 맥락없이 자주 나오는 게 일본의 현실이나, 한국 관련 내용을 넣을 정도로 한국을 잘 알면서 의심살 일을 한 건 아쉬운 부분.
4. 관련 인물
- 감독
- 오시이 마모루 - 공각기동대, 이노센스의 감독으로 I.G의 전성기라고 불리는 1990년대 후반 ~ 2000년대 초반을 이끈 감독 중 하나다.
- 카미야마 켄지 - 공각기동대 SAC, 정령의 수호자, 동쪽의 에덴, 낮잠 공주: 모르는 나의 이야기의 감독으로 Production I.G가 좌익 성향을 띄게 만든 원인이자 주축인 인물.
- 시오타니 나오요시
- 오키우라 히로유키 - 이 회사 소속은 아니지만 작품 활동의 대부분이 이 회사 애니메이션이다.
- 니시쿠보 미즈호
- 노무라 카즈야
- 타다 슌스케
- 이타즈 요시미
- 카와사키 이츠로 - I.G 타츠노코 출신이며 전국 바사라, 샤이닝 하츠 ~행복의 빵~ 등의 감독을 담당했다. 그 외에도 I.G 애니에 객원 연출가로 참가하는 경우가 많다.
- 카메이 칸타 - 토끼 드롭스, 테일즈 오브 베스페리아 ~The First Strike~의 감독. 모모와 다락방의 수상한 요괴들의 시각효과 담당. 프리랜서지만 I.G 작품에 콘티와 연출 그리고 시각효과 등으로 다수의 작품에서 활약 중이다. 시각효과 디렉터.
- 나카자와 카즈토 - MAPPA와 I.G를 오가면서 작업하는 애니메이터. 감독.
- 후지사쿠 준이치
- 애니메이터
- 고토 타카유키 - 前 부사장. 현재는 이사.
- 니시오 테츠야 - 이사. I.G 소속이지만 나루토 작가인 키시모토 마사시의 의향 때문에 다른 회사 애니메이션인 나루토와 보루토를 그리는 경우가 많다.
- 키세 카즈치카
- 치바 타카히로
- 타케우치 아츠시 - 메카닉 디자이너 겸.
- 이마이 아리후미 -이후 독립해서 프리랜서가 되어 주로 WIT 작품 참여가 많다.
- 아사노 쿄지 - I.G 6과에 소속되어 있던 인물. 2000년대~2012년까지의 IG 작품에서 작화감독으로 활약하였으며, 2012년에는 WIT STUDIO로 독립했다.
- 이시이 아키하루(石井明治) - 테니스의 왕자 캐릭터 디자인으로 유명. 카나메 프로덕션을 거쳐 1990년대 중반부터 I.G에 소속되어 있었으나 2010년대 중후반에 퇴사하고 프리랜서가 되었다. 프리랜서임에도 I.G 작품에 자주 참여한다.
5. 작품 목록
디스토피아 장르는 ◆, 노이타미나 작품은 ★, 스포츠 장르는 ◎, 그리고 좌익 성향 작품은 ※로 표시한다.
5.1. 제작 협력
- 신세기 에반게리온(1995)
- 에이스 컴뱃 3(1999) - 애니메이션 컷신 제작
- 킬 빌(2003) - 오렌 이시이의 과거 회상 애니메이션 파트 제작
- 팝픈뮤직 12 이로하(2004년) - 일부 캐릭터들의 애니메이션 외주 제작
- Portable Airport(2004)
- Space Station No.9(2005)
- 비행 도시 계획(2005)
- 무한의 주인(2008년)
- 진격의 거인(2013년)
- 갑철성의 카바네리(2016년) - 배경, 인력 보충, 예산지원 등의 하청
- 요리왕 비룡 더 마스터(2019년)
[1] 참고로 이시카와 미츠히사는 타츠노코 프로덕션의 창립자 요시다 타츠오의 셋째 딸과 결혼했다. 현재는 이혼했다.[2] 2011년은 길티 크라운, 2012년은 PSYCHO-PASS, 2013년은 취성의 가르간티아, 2014년은 공각기동대 ARISE 시리즈, 2015년은 공각기동대 신극장판, 2016년은 조커 게임이 해당된다.[3] 까는 사람만큼 호평하는 사람도 많이 있다는 것이 그나마 다행이다.[4] 첫번째는 혈관고.[5] 배경 때문에 우익 논란이 있었지만 이 작품은 오히려 우익을 비판하는 좌익 작품이다.[6] 다만 취성의 가르간티아는 디자인적인 분위기는 살렸지만 스토리나 전체적인 분위기는 희망적이다.[7] 샤프트는 비현실적으로 과장적이고 정적인 연출로 유명하다.[8] 노이타미나가 애니플렉스 주도하에 있다.[9] 그래서인지 최근까지 Robotics;Notes를 제외하면 게임이 원작인 애니메이션 제작을 안 하는 상황이다.[10] 우경화된 일본 사회에서는 불편하게 들릴 수 있는 대사들을 제시카 에드워즈는 거리낌없이 말했다.[11] I.G 작품이 우익이라는 출처를 찾아보면 거의 루리웹에서 시작된다. 루리웹에 악질적인 안티가 활동하는 것으로 보여지므로 걸러듣는 게 좋다.[12] I.G 타츠노코라는 명의로 첫작품.[13] 가이낙스와 합작.[14] 작품에서 보여지는 테러 단체 사건의 요소 중 한국전쟁이나 분단같은 시대를 그대로 오마주 해버려서 우익이다 아니다 하는 갑론을박이 벌어졌다. 성향 참조.[15] OVA로 나왔지만 극장개봉을 목적으로 제작되었던 작품이고 실제로 후에 재개봉 하였다.[16] 특이하게 3월부터 방영을 시작해 9월에 종영했다.[17] XEBEC와 합작.[18] 2006년판 공각기동대의 3D 재개봉.[총] A B C D E 총감독[19] 매드하우스와 공동제작.[20] 제작은 타츠노코 프로덕션이지만 제작위원회에는 I.G가 대신 올라와 있고, 스태프롤에도 계속 올라가는 걸 보면 사실상 합작이다.[21] 1기와 마찬가지로 매드하우스와 공동제작.[22] OLM과 합작.[23] 넷플릭스 독점.[24] 정확하게 말하자면 작품 자체가 좌익 성향 작품이라기보다는 민주주의에 대한 고찰을 담은 작품이기에 일본의 우경화가 극성인 이 시기에 도저히 만들 수 없거나 왜곡되어서 난도질 될 것으로 추측되었던 작품이다. 현 우익 성향인 일본 정권을 비판할 수 있는 내용이 다분하기 때문.[25] SOLA DIGITAL ARTS와 합작.[26] 3부작 연속 개봉.[27] Production I.G가 최초로 맡게 되는 Fate 시리즈 애니메이션.[28] 원래는 2020년 9월 개봉 예정이었으나 코로나바이러스감염증-19으로 인한 제작 스케줄 문제로 연기.[29] SIGNAL.MD와 공동 제작.