발레리나
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1. 개요
발레를 하는 여자 무용수. 원래는 '''여성 발레 무용수들 중 최고의 지위에 있는 사람'''에게만 붙이는 호칭이다. 발레리나와 발레리노 모두 통틀어 '프린시펄(principal)'이라고 하는데, 발레의 역사가 오래되지 않은 우리나라에서는 편의상 남자는 발레리노, 여자는 발레리나라고 부르고 있다.
2. 상세
미국에서는 발레 댄서, 이탈리아와 러시아 계열에서는 발레리나라고 부르며, 일본에서는 발레리나라는 호칭을 채택했다. 한국 발레 1세대들이 일본 유학파들이기 때문에 한국 역시 발레리나가 되었다.
발레 슈즈를 부르는 이름도 같은 이유로 나라마다 다르다. 미국, 캐나다에서는 발끝이 딱딱한 발레 슈즈를 발레 슬리퍼 혹은 토 포인트 슈즈라고 한다. 미국, 영국, 독일, 스웨덴 등에서는 포인트 슈즈라고 부르며, 한국은 일본식 명칭인 토슈즈라고 부른다.
발레단의 주역을 한국에서는 수석 발레리나, 미국 영국 등 영어권에서는 프린서펄, 프랑스에서는 에투알, 이탈리아권에서는 프리마 발레리나라고 한다. 흥행이 보장되는 수석 발레리나 중에서는 프리랜서로 활동하는 경우도 있으며, 프리마 돈나 혹은 발레 스타라고 부른다. 남성 발레리노는 당쇠르 노블, 수석 발레리노, 프린서펄 등으로 불린다.
발레리나가 왕실의 작위를 받거나, 수석 발레리나가 발레단의 단장이나 예술감독을 하는 경우도 있다. 역사적으로는 프리마 압솔루타라고 부르며, 한국에서는 유니버설 발레단의 수석으로 활동했으며, 지금은 은퇴한 문훈숙 단장이 이러한 지위였다.
복장은 치마가 결합된 레오타드에 타이츠를 착용하고 신발은 토슈즈를 신는다.[1] 발레리나 전용 타이츠는 유사시에 발을 꺼낼 수 있도록 발바닥 부분에 둥근 구멍이 뚫려있다.
이후에는 레오타드 속에 속옷이 덧대어진 형태, 혹은 파운데이션이라고 불리는 살색의 얇은 레오타드를 착용한다. 백조의 호수 등 레오타드 하의에 깃털이 덧대어져 두꺼운 발레가 아닌, 쉬폰 재질의 얇은 코스튬의 경우는 겉옷 아래에 이러한 레오타드를 입기도 한다. 파운데이션은 상하의가 붙은 수영복 형태, 위 아래가 나뉘어진 2피스로 출시되고 있다. 남성 무용수는 점프 착지의 충격과 회전의 원심력으로부터 하체를 보호하고 보정하기 위한 연갈색 댄스 벨트를 착용하고 타이즈를 입는다.
일부에게는 성적인 어필이 심한데, 특히 이것은 흰색 스타킹 모에와도 어느 정도 겹친다. 발레학원 탈의실을 컨셉으로 하는 매체는 이런 케이스를 대상으로 하는 것. 게다가 발레 동작 중 몇몇은 평범한 여성이 연출하기에는 민망하기 때문인 것도 있고, 스타킹이 찢어질 정도로 넘어지며 연습하는 운동이기 때문이라는 것도 있고, 토슈즈때문에 스타킹 앞코가 찢어지기 때문이라는 것도 있고,
스타킹이 땀에 흠뻑 젖기 때문이라는 것도 있고, 남성이 여성에게 밀착하여 파 드 되(Pas de Deux)를 하는 것에 대리만족을 하거나 등등 가지가지다.
발레리나용 타이츠는 2가지 종류인데 팬티스타킹과 보디 스타킹이 있다.
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발레리나 전용 보디 스타킹. 발레 전문 샾에서 구매할 수 있다.
고전 발레에서는 종 모양의 로맨틱 튀튀, 수평의 원반형인 클래식 튀튀가 있으며 쉬폰과 새틴으로 된 현대형 튀튀, 그리고 맥밀란 발레에서 자주 선보이는 민소매 긴 스커트로 된 튜닉형 의상이 있다. 현대발레에서는 레오타드만 입기도 한다.
3. 체형
무용의 여러 장르들 중에서도 발레는 무용수들의 체형 차이가 그리 나지 않는 장르이다. 수십 명의 무용수들이 같은 옷을 입고 동일한 연기를 하는 발레 블랑 장면을 보면 쌍둥이들이 아닐까 착각할 정도. 그 이유는 명확하다. 발레리나가 되는 데 적합한 체형이 정해져 있고, 체형에 맞지 않게 성장하는 발레 무용수 지망생들이 다 떨어져 나갔기 때문이다.
발레리나에 적합한 체형은 작지는 않지만 너무 크지도 않은 키[2] , 작은 가슴, X자 다리, 좁은 어깨, 아치형 발등[3] 등이다. 흔히 키가 크면 발레를 하기 유리하다고 생각하지만, 비주얼상 어울리는 남자 파트너를 찾기 어렵고[4] 발레 군무에서 혼자 툭 튀어나와 있으므로 키가 커도 발레리나가 되기 어렵다. 아시아권의 키가 큰 발레리나들은 무용수들의 평균 키가 큰 서양 발레단에서 활약할 수도 있지만, 여기서도 큰 키(190cm 이상)라면 그저 묵념. 물론 이 정도로 심한 장신일 경우 여자임에도 남장을 하고 발레리노를 하기도 한다. 발레리노는 생각보다 머릿수가 그리 많지 않은 편이다. 키가 큰 것은 180cm를 웃돌아도 노력으로 극복할 수 있지만 어깨가 넓은 것은 기량과 상관없이 '''그냥 탈락'''이다. 왜냐 하면 발레리나 자체가 몸이 최대한 가늘어야 하는데 어깨가 넓으면 아무리 깡마른 체형이라 하더라도 몸이 일정수준 이상은 반드시 굵기 때문이다. 어깨가 넓으면 실력이 아무리 뛰어나도 안 된다.
문제는 발레리나를 지망하는 여학생들은 보통 초등학교 5~6학년, 아무리 늦어도 중학교 2학년 정도까지는 발레 전공을 시작해야 하는데, 그때의 체형을 보고 발레에 적합한 체형으로 성장할지 안 할지를 알 수 없는 것이다. 가족들의 신체 조건을 보고 성장체형을 예상할 수는 있지만 빗나가는 경우가 많기 때문. 재능이 있고 신체 조건도 좋다고 생각했던 여학생이 중고등학생 때 예기치 못한 체형변화로[5] 그만두는 경우가 부지기수이다.
러시아의 유명 발레리나 아나스타샤 볼로치코바는 가냘픈 체형으로 볼쇼이의 수석을 차지하고 발레 스폰서십의 혜택을 누렸으나, 몇 년 후 근육과 살이 입단 때보다 불었다는 이유로 해고 통보를 받아 소송까지 불사하겠다고 주장해 화제가 되기도 했다. 이러한 볼쇼이보다 더 엄격한 곳이 마린스키로, 널리 회자되는 조건이기도 한 조부모 체형까지 검토할 정도다. 10세 내외에 소속 발레스쿨에 입학하려면 레오타드만 입고 최대한 스트레칭하여 퍼스트 포지션에서 밸런스까지 몸 선이 아름다운지 꼼꼼히 본다. 그리고 남자의 경우 점프 후에도 발레리나를 들어올릴 코어힘이 없어 보이면, 여자의 경우 턴아웃을 했을 때 골반뼈가 앞뒤양옆으로 튀어나오거나 손목이 골반 밑으로 내려오지 않을 만큼 팔이 짧으면 훈련을 시켜 봐야 군무에조차 세울 수 없다며 가차없이 떨어뜨린다. 이런 엄격한 심사는 여전히 계속되고 있으며 발레단 발레 아카데미인 바가노바 아카데미의 심사위원들은, "입학 시험에 탈락된 학생들이 운이 좋은 것"이라고까지 말하곤 한다. 발레리나가 될 가능성이 없는데도 불구하고 발레학교에 들어가서 10대 후반까지 발레만 붙잡고 살다가 나가리 되는 학생들에 비해, 미리 어릴 때 탈락한 학생들은 평범하게 공부해서 다른 직업을 찾을 기회가 있다는 것. 묘하게 염장 지르는 말 같지만 사실인 것이 씁쓸하다. 이렇게 탈락한 지망생들 중 덜 까다롭고 그나마 재능을 살릴수 있는 배우나 모델로 빠지는 케이스도 많다. 이들 상당수가 영화와 드라마의 발레 배역인 캐스팅 더블로 활약하며 어려운 발레동작의 대역을 해 준다.
미국의 경우 러시아 이민자 출신의 전설적인 안무가인 조지 발란신의 영향을 많이 받아서 기준이 조금 다르다. 기본적으로 테크닉, 그중에서도 풋워크를 매우 중요시하는 편. 발란신이 미국에서 만든 뉴욕 시티 발레 시어터의 경우(NYCB) 댄서들의 체형이 다양하다. 일부 댄서는 레오타드 발레[6]에서는 좀 덩치가 커 보일 정도이고 일부는 러시아 댄서들 만큼이나 말랐다. 그리고 발란신의 발레 대부분에는 키가 매우 큰 댄서를 위한 역할이 항상 있을 만큼 키 큰 댄서들을 차별하지 않았다. 그렇다고 키가 작은 댄서를 안 뽑은것도 아니라서 누구든지 춤을 크게 춘다면, 한마디로 무대를 넓게 쓰는 댄서라면 언제든지 기용했다.
발란신의 테크닉을 가르치는 스쿨 오브 아메리칸 발레(SAB)는 여러 모로 바가노바 아카데미와는 정 반대의 학교라고 할 수 있다. SAB말고도 발란신 테크닉과 레퍼토리를 가르치는 발란신 스쿨/발레 컴퍼니들이 미국 전체에 많다.
그렇다고 미국도 신체 논란에서 자유로운 건 아니다. 단지 168cm에 40kg같이 극단적으로 마른 몸을 요구하지 않는다는 것뿐이지, 발레 특성상 몸이 가벼운 게 부상 예방에도 미관적으로도 선호된다. 즉 근육은 키워도 지방은 환영하지 않는다는 것이다. 당장 신체 조건에서 많이 너그러운 NYCB 같은 경우조차도, 일부 댄서가 평소보다 살이 오른 듯 하면 따로 불러서 "무슨 일이 있냐"고 물어본다(...). 그리고 어디까지나 컴퍼니들이 차별을 덜 하는 것이고, 학생들 사이에서 조금 통통한 사람은 눈치 보이는 건 미국이라고 다를 바 없다. 또 클래시컬 프로그램으로 시즌을 열 때는 몸분을 바르는데도 조명을 잘 받기 위해 태닝도 금지하기에 간만에 휴가를 내어 해변에 갈라치면 갖가지 방법을 동원해 자외선차단을 하느라 여념이 없다.
체형 뿐만 아니라 얼굴도 중요한 덕목이다. 발레리나 자체가 외모를 심하게 보기 때문에 발레리나 치고 못생긴 여자는 아무도 없으며 전부다 하나같이 미녀들 뿐이다. 어쨌든 기본적으로 무대위에서 '연기'를 하는 분야이므로 외모가 갖춰져야 공연에 참여할 수 있다. 괜히 공연 한 번 할 때마다 그렇게 화려한 화장을 덕지덕지 하는 것이 아니다. 아무리 신체조건이 좋아도 이목구비가 적합하지 않으면 주연으로 발탁되기는 거의 힘들다고 보면 된다. 그리고 소위 '못생겼다' 소리를 들을 정도면 발레리나의 꿈과는 인연이 없다. '''다른걸 다 갖춰도 절대로 못 한다.''' 일단 발레에는 표정연기도 매우 중요한 요소이기 때문에, 기본적으로 표정이 살아있고 눈에 확 들어오는 인상을 가지는 사람이 유리하다.
4. 유명 발레리나
4.1. 해외
- 타마라 카르사비나
- 안나 파블로바
- 아녜스 레테스튀
- 카를라 프라치
- 마리 카마르고
- 마리 탈리오니
- 파니 앨슬러
- 마야 플리세츠카야
- 갈리나 울라노바
- 나탈리아 마카로바
- 마고트 폰테인
- 네데즈다 파블로바
- 알티나이 아실무라토바
- 실비 길렘
- 니나 캅초바
- 알레산드라 페리
- 스베틀라나 자하로바
- 스베틀라나 룬키나
- 마리아 알렉산드로바
- 디아나 비쉬녜바
- 나탈리아 오시포바
- 마리아넬라 누녜스
- 알리나 소모바
- 니나 아나니아쉬빌리
- 빅토리아 테레슈키나
- 울리아나 로파트키나 : 위 사진의 발레리나이다.
- 알리나 코죠카루
- 노라 케이
- 예브게니아 오브라초바
- 올가 스미르노바
- 안나 치간코바
- 미스티 코플랜드
- 피에리나 레냐니
- 쿠사카리 타미요 : 일본의 발레리나로 영화 Shall We dance?의 여주인공역을 맡기도 했다. 영화에서는 사교댄스 댄서로 나왔지만 실제로는 일본내에서 손꼽히는 발레리나로서 2009년도까지 발레리나로 활동하다 은퇴했다. 영화 Shall We dance?의 감독인 수오 마사유키와 결혼했다.
4.2. 한국인/한국계
- 강수진: 현 국립발레단장, 전 슈투트가르트 국립발레단
- 김사랑: 미스코리아 출신 발레리나.
- 김인희: 전 서울발레시어터 단장[7]
- 김주원: 성신여자대학교 교수, 전 국립발레단
- 문훈숙: 현 유니버설 발레단장
- 박세은: 파리오페라 발레단. 동양인 최초로 주역급 발레리나로 활약 중이다. 세계 3대 발레콩쿠르 석권
- 서희: 미국 뉴욕 아메리칸 발레 시어터 수석 무용수.
- 윤서후: 파리오페라발레에 정단원으로 입단한 세 번째 한국인으로[8], 박세은의 뒤를 이를 유망주로 꼽히고 있다.
- 이상은: 대한민국 최장신 발레리나. 키가 182cm나 되다 보니 2m 이상이거나 거의 2m 가까이 되어야 파트너가 될 수 있다고 한다. 그 대신 타고난 멋진 몸매를 지니고 있다. 이런 고로 남장을 하고 발레리노 역할을 하기도 한다.
- 이은원: 워싱턴발레단
- 최유희: 재일교포 4세. 영국의 로열 발레단에서 퍼스트 솔로이스트로 활약중.
- 한서혜: 미국 보스턴 발레단 수석 무용수. 한국인 최초 수석 무용수이다.[9]
- 황혜민: 유니버설 발레단의 전 수석 무용수. 같은 발레단의 전 수석 무용수인 엄재용과 부부이다.[10] 아름답고 감정이 가득한 연기가 일품. 이 발레리나의 움직임은 유튜브의 백조의 호수나 심청 공연만 보아도 대단함을 알 수 있다.
4.2.1. 발레리나였던 적이 있는 인물
- 레이첼: APRIL의 멤버
- 미나: TWICE의 멤버
- 박소현: 발레리나였으나 부상으로 발레의 꿈을 접고 이호연의 권유로 배우가 되었다.
- 스테파니: 천상지희의 멤버. 발레리나였으며 현재에도 발리레나로서 공연을 이어가고 있다.[11]
- 왕지원: 배우
5. 발레리나이거나 발레리나 출신인 캐릭터
- [12]
- 건슬링거 걸 - 페트로슈카
- 걸 프렌드(베타) - 율리야 발코바
- 난다 난다 니얀다 - 안나 카발레리나
- 단, 하나의 사랑 - 이연서, 금니나
- 라미레코드 - 꽃지, 위니
- 러브라이브! - 아야세 에리
- 마법소녀 육성계획 limited - 쿠루쿠루히메
- 블랙 스완 - 니나, 릴리
- 사이보그 009 - 프랑소와즈 아르누르(003)
- 생일왕국의 프린세스 프링 - 프린세스 프링을 포함한 토끼 발레리나단
- 스바루 - 미야모토 스바루
- 스피릿 핑거스 - 송우연의 어머니[13]
- 시크릿 쥬쥬 별의 여신 - 스텔라[14], 헬렌[15]
- 신비아파트 시리즈
- 영원한 7일의 도시 - 치유키
- 아이돌 마스터 시리즈
- 오버워치 - 아멜리 라크루아[17]
- 우주 형제 - 올리가 토르스타야
- 원피스 - Mr.2 봉쿠레
- 은수 - 김은수 등
- 이성연애박사 - 차윤, 한요안, 선재희
- 주문은 토끼입니까? - 나츠 메구미의 어머니
- 크레용 신짱 극장판 4기 핸더랜드의 대모험 - 조마
- 키라키라 프리큐어 아라모드 - 히나타 마리코
- 프린세스 츄츄 - 아히루, 루 등
- 테일즈런너 - 리나
- FLOWERS - 타카사키 치도리
- Five Nights at Freddy's: Sister Location - 발로라, 미니리나 [18]
- Swan - 히지리 마스미
- YAWARA - 이토 후지코[19]
6. 기타
무대위의 가녀리고 아름다운 모습만 보면 떠올리기 힘든 사실인데, 사실은 온몸이 잔근육으로 꽉 차 있고[20] 늘 굉장한 스피드를 내야 하기에 체력이 상당하다. 그래서 어지간한 일반인 남자나 격투기를 적당하게만 배운 남자를 일격에 때려눕히는게 가능한 분들이시다. 무술가와 달리 인체급소를 안 배우기 때문에 어찌 보면 더 위험(...)하다. 실제로 발레리나가 가녀리고 연약할거라고 생각해 성폭행을 시도했다가 그대로 제압 당해버린 사례가 존재한다. 극진공수도의 최영의도 발레하는 사람하고는 싸우지 말라고 교본에도 썼다.
[1] 레오타드의 특성상 팬티를 입을 수가 없다. 입으면 비치기 때문이다. 하지만 후술하듯 대부분의 레오타드는 내부에 속옷 기능용 안감이 디자인되어 있으며 이는 다른 스포츠 의류들에도 비슷하다. 노팬티에 입어야 하는 발레용 타이츠의 특성상 발레용 타이츠에는 면 거셋이 부착되어 있다. 단 대부분의 콩쿠르나 입시처럼, 규정상 레오타드와 타이츠만 입어야 하는 경우, 소형 패드를 착용하는 경우를 볼 수 있다.[2] 한국의 경우 165-170cm을 선호하고 서양에서도 커봤자 170 초반이 끝이다. 너무 작아도 당연히 탈락이지만, 177cm 이상의 큰 키여도 발레리나로서의 전망이 암울하다. 반면 발레리나 이상은은 키가 182cm나 되는 장신이지만, 엄청난 노력과 훈련으로, 발레리노와 겸직하면서 이를 극복해 내었다.[3] 발목이 아니다! 발목은 종아리부터 곧게 뻗어나가면 되고, 발목 아래로 발 부분에서 발등이 유연하고 도톰하게 아치형으로 구부러져야 발 끝으로 서기 수월하다. 반대로 이런 발등을 가진 댄서들은 발등 때문에 앞으로 미끌어질 확률도 조금 늘어난다. 이러한 발등은 훈련을 하기도 하지만 대부분 선천적으로 타고 나는 것으로, 발등이 유명한 인물로는 러시아의 스베틀라나 자하로바와 프랑스의 실비 기옘이 있다. 이런 발을 무용 용어로 "고"가 좋은 발이라고 부른다. 고 좋은 발은 동양인들에게는 드물다. 아메리칸 발레 시어터의 서희나, 국립발레단의 김리회, 유니버셜발레단의 단장 문훈숙, 유니버설발레단의 전 수석무용수 황혜민의 발등이 드물게 고가 좋은 발등이다. 반면 발레리나 강수진은 이러한 신체 조건을 갖지 못했으나, 엄청난 노력과 훈련으로 이를 극복해 내었다. 다만 선천적인 것을 어찌할 수는 없어서, 발레를 오래 했음에도 불구하고 그녀의 발등은 여전히 뻣뻣한 편이다.[4] 비주얼 이외에도 현실적인 문제가 있다. 발레리나들이 날씬하지만 근육으로 다져진 몸이기 때문에 보기보다 그리 가볍진 않다. 이 때문에 남자 무용수가 여자 무용수를 들어올릴 때 상당히 힘든데, 키가 큰 무용수라면 당연히 체중도 많이 나가므로 남자 무용수가 더 힘들고 부상 위험도 높을 수밖에 없다. 또한 길면... 무게 중심이 잘 잡히지 않아서 리프트 동작에 불리하다. 평균 체형이나 키가 작은 즉 짧은 무용수들의 경우 무게 중심을 찾기 쉽지만, 긴 무용수들의 경우 무게 중심을 빨리 찾기가 어려워 리프트에 종종 실패하기도 한다고.[5] 특히 고등학교 정도 나이에 갑자기 가슴과 골반, 엉덩이가 커지며 여성적인 체형이 되는 경우가 많다. 일반인 입장에서야 보기 좋은 몸이 된다고 생각하겠지만, 중성적인 체형이 유리한 발레리나에게 그런 변화는 독이다.[6] 현대 발레를 뜻함[7] 남편 제임스 전은 발레리노 출신의 안무가다.[8] 그 이전에는 발레리노로서는 김용걸, 발레리나는 박세은 뿐이었다.[9] 이전에 1박2일 2회 시청자 투어에 출연한 적이 있다.[10] 2017년 부부가 함께 '오네긴'으로 퇴단 공연을 한 바가 있다.[11] 스테파니는 이 항목에 넣는게 애매하다. 천상지희로 데뷔하여 활동이 줄어든 이후에도 한예종 무용과에 입학해 전공하고, 미국 LA 발레단에 실제로 입단해 활동하는 등 발레 무용수로서의 활동을 이어갔다. 현재까지도 발레리나로서 토슈즈 신고 공연에 종종 참여하고 있다. 그래서 발레리나이기도 한 인물 정도가 더 적당한 상황이다.[12] 취소선을 그은 이유는 카피한 인간체의 원본이 발레리나이기 때문이다. 자세한 건 가면라이더 드라이브/기타 등장인물#s-1.10 참조.[13] 과거 무용수로 활동하였다고 하는 언급이 있다. 잠시 나온 과거 회상을 보면 어린 시절에도 발레를 한 듯.[14] 스텔라는 과거에 발레를 배웠으나 다시 오디션을 위해 발레를 시작했다[15] 백조자리여신[16] 위의 체형문제 때문에 그만둔거로 추정되는 캐릭이다.[17] 탈론에게 납치, 세뇌되어 위도우메이커가 되기 전까진 발레리나이자 제라드 라크루아의 아내였다.[18] 정확히는 발레리나의 형상을 한 애니매트로닉스들이다.[19] 전직 발레리나였으나 키가 너무 커져서 발레리나를 그만두고 여대에 진학하는데, 이때 주인공인 야와라를 만나고 유도에 매력을 느끼면서 유도 선수로 전직했다. 그리고 유도를 할 때 발레 기술을 마음껏 써먹는다. 필살기가 앙 드 트루와라고 부르는 바깥다리 걸기로 큰 키와 긴 다리를 이용한 명품 다리 기술이다.[20] 그래서 운동을 별로 안 해서 근육없이 마르기만 한 여자들과 겉으로는 비슷하게 말라 보여도, 실제로는 그런 여자들보다 체중이 제법 나온다.