체호프의 총
1. 개요
'''Чеховское ружьё'''
'''Chekhov's gun'''
러시아의 작가 안톤 체호프가 제시한 극의 장치 이론.
2. 설명
쓰지 않을 장치(떡밥#s-2.4)라면 없애버리고,[1] 등장한 요소에 대해서는 그 효과가 이어져 가야 한다는 것이다. 초반에 소개시키고 나중에 매우 중요한 장치로 써 먹어 독자나 관객으로 하여금 초반을 되돌아보게 만드는 역할을 한다. 한편으론 쓸데없이 설정놀음만 장황하게 늘여놓는 설정덕후들을 까는 장치이기도 하다.'''Все, что не имеет прямого отношения к рассказу, все надо беспощадно выбрасывать.''' Если вы говорите в первой главе, что на стене висит ружье, во второй или третьей главе оно должно непременно выстрелить. А если не будет стрелять, не должно и висеть.
'''이야기와 직접적인 관계가 없는 것들은 무자비하게 버려야 한다.''' 예를 들어 1장에서 총을 소개했다면 2장이나 3장에서는 반드시 총을 쏴야 하며, 만약 쏘지 않을 것이라면 과감하게 없애버려야 한다.
무기나 총과 같은 것이 등장하고 그것이 특히 부각될 때[2] 보통 그러한 것들은 극 후반부에서 열에 아홉은 사용되는 경우가 많다.
요약하자면, 현실의 벽난로 위에 총이 걸려있으면 그건 그냥 장식일 수도 있지만 소설에서 제한된 분량을 사용하여 '벽난로 위에 총이 걸려있다'라고 묘사를 했다면[3] 그 부각된 소재는 반드시 이야기의 진행 속에서 사용되어야 한다는 것. 사용되지도 않을 것을 괜히 부각시켰다면 그것은 분량과 노력의 낭비이며, 동시에 해당 작품을 산만하게 만드는 나쁜 요소가 된다는 이야기이다.
개연성을 의도적으로 파괴하는 장르(코미디, 호러물)는 예외다. 코미디는 개연성을 잘 파괴하면 그 부조리함이 사람들에게 희극으로 다가오기 때문이다. 정도의 차이는 있지만 모든 개그는 개연성을 파괴하는 것에서 시작된다. 그렇기에 코미디라는 장르 자체가 개연성을 미리부터 파괴한다는 약속이나 다름이 없어서 역설적으로 개연성을 성사시키는 셈이며, 따라서 장르가 코미디가 되면 무슨 일이 일어나도 관객들은 별다른 설명 없이 매우 쉽게 받아들인다. 재미만 있다면 말이다.
호러물은 인간이 알 수 없는 영역을 다루는 본 장르의 특성상 개연성(떡밥 회수)이나 명확한 결말하고는 인연이 없을 수밖에 없는데 호러 작품을 평론할 때 개연성을 비판하는 경우가 상당히 많다. 개연성이 작품 평가에 있어서 중요한 것은 사실이지만 호러에서만큼은 예외라는 게 전혀 알려지지 않는 것이 현실이다. 심지어 이 위키에서는 호러 장르인 작품을 두고 떡밥#s-2.4 회수를 안 했다고 비판하는 경우도 많은데 떡밥의 회수를 안 하는 것은 호러의 기본적인 작법 중 하나이다. 작품이 끝났는데도 뭔가가 정체가 밝혀지지 않으면 왠지 모르게 기분이 찜찜해진 경험이 있을 것이다. 결국 이는 그 찜찜함을 이끌어내는 일종의 기법인 것이다. 호러는 이러한 맥거핀도 유용하게 활용되는 장르다.
물론 호러에서도 회수되지 않을 떡밥이 그것이 유효한 동안 찜찜함과 불안감을 남길 정도로 임팩트를 가질 경우에만 허용된다. 맥거핀이 너무 많거나 인상이 약해 독자들의 이야기에 대한 흥미도를 떨어뜨리거나, 그것이 이야기의 완성도를 해칠 정도라면 그것은 호러 장르에서도 실패했다고밖에 볼 수 없다. 가령 어떤 물체에 대한 묘사가 갑자기 나타나서는, 그 물건이 아무 이유없이 더이상 묘사되지 않는 것이 계속해서 반복되는데, 그러면서도 이야기 흐름을 크게 뒤집어 놓고도 떡밥을 정리하지 않는다면 어떨까? 묘사로 쌓인 정보들이 해결되지 않고 점점 더 쌓여만 가고, 독자들은 후일 중요한 정보조차 혼선으로 기억해내지 못해 앞을 뒤적거리며 집중력을 잃는가 하면, 똑같은 패턴이 반복되어 묘사에 집중하지 못하기도 한다.
3. 예시 및 패러디
이것의 예로는 톨킨의 판타지 소설 반지의 제왕에서 갈라드리엘이 프로도에게 준 선물들이 있다.
격기 3반에서도 1막에 등장한 주먹은 3막에 반드시 니 대가리를 깬다 라고 나온다
람보 2에서도 체호프의 총이 나온다. 초반에 해적선장이 배에 숨겨둔 RPG-7을 보여주는데 중반에 존 람보가 그걸 써서 무장보트를 박살내버린다.
이를 패러디(?)한 벽난로 위의 모닝스타라는 말도 있다. 대한민국의 소설가이자 평론가인 복거일이 이 '체호프의 총'을 예로 들어 이영도의 작품을 깠는데, 이에 격분한(...) 이영도의 팬들이 '어떤 설정이 뒤에 어떻게 쓰이는지 내가 보여주겠다!'며 조사하기 시작한 것이 시초이다.
패러디의 절정은 TvTropes에서 맛볼 수 있는데, 여기엔 아예 '''체호프의 무기고'''라는 하위 항목이 있다. 그 중 절정은 '''슈뢰딩거의 총'''. '아직 관측되지 않은(연재되지 않은) 사건은 공개되기 전까지 현재 상황이나 독자의 반응에 따라 계속 변경된다'는 이론이다(...). 게다가 작품 속에서 이렇게 복선을 회수하는 역할을 하는 인물들을 칭하는 "체코브의 군인"들로 이뤄진 "체코브의 군대"라는 개념까지 만들어 가지고 논다...
스티븐 킹은 이 말을 뒤집어 "3막에서 총을 쏠 거면 1막에서 반드시 그 총을 등장시켜야 한다"라고 말했다. 다시 말해 뒷부분에 중요한 사건이 발생하게 된다면 그 앞부분에 그 사건의 배경, 인물 등을 필히 자세히 묘사해야 된다는 말.
해당 버전은 SF나 근미래를 다루고 있는 액션 영화 등에서 매우 자주 볼 수 있다. 후반의 사건 해결에 중요한 역할을 하게 되는 신무기나 기술이 사전 설명 없이는 관객들이 이해할 수 없기 때문에, 초반부에 짧막하게라도 설명을 하거나 시연회를 하는 장면을 반드시라고 해도 좋을 정도로 넣는다.[4] 그러나 너무 뻔하게 설명하면 후반부 전개가 다 티가 나게 된다는 문제도 생긴다. 가령 이벤트 호라이즌의 경우 초반부터 다짜고짜 우주선의 중간에는 폭탄이 설치되어 있어 비상시 폭파시키고 앞부분은 구명선으로 쓴다는 설명을 하고, 스텔스에서는 무인기인 EDI에 사람이 탈 자리가 있다며 설명해주고 그 좌석을 직접 보여주는 장면까지 있는데 이게 후반부에 어떻게 쓰일지는 누구나 짐작 가능해진다. 그래서 이걸 어떻게 비틀어서 쏠 것이냐도 중요한 포인트. 예를 들어 SF물은 아니지만 주성치의 도성에서는 한 달에 딱 한 번 원하는 대로 한 번 숫자나 카드를 바꿀 수 있는 능력을 가진 주성치가 마지막에 능력을 썼지만 카드가 바뀌질 않아 지는 줄 알았지만 사실 최종보스의 카드를 바꿔서 로티플->역 없음 패로 만들어버리고 이기는 것이 좋은 예시이다.
일본의 작가 무라카미 하루키의 소설 1Q84에서도 언급된다. 주인공 아오마메가 호신용(+자살용)으로 총을 건네받으면서 언급된 것. 그리고 마지막 권 후반부에서 다시 체호프의 총이 언급되는데 자세한 내용은 스포일러이므로 생략.
오모토 타츠키 감독의 케무리쿠사는 이 요소를 극한까지 활용해 팬들로 하여금 극중의 아무 장면만 띄워도 '이게 그 장면의 복선이였구나'라는 말이 절로 나오도록 만들어진 작품이다. 작중의 거의 모든 대사나 연출이 하나 이상의 복선 회수 과정을 거친다.
새벽의 황당한 저주는 새벽의 저주의 패러디 영화이면서도 이 요소를 매우 잘 활용하였다. 그냥 우스개로 나온 말들 대부분이 복선으로 작용하며 이를 철저하게 회수한다.
범죄와의 전쟁: 나쁜놈들 전성시대에서 최익현(최민식)이 야쿠자로부터 선물받는 리볼버는, 극중에서 발사될 것처럼 계속 존재감을 드러내지만 극이 끝날 때까지 단 한번도 총알이 발사되지 않는다. 많은 이들이 이 "총알 없는 리볼버"를 "분명 인맥과 잔머리는 톱이지만 막상 형배가 없으면 뭣도 아닌" 최익현의 처지를 나타내는 장치라고 해석한다.
4. 같이 보기
[1] 즉 이야기에 무의미한 부분이 없어야 한다는 의미로도 해석할 수 있다. '드라마는 지루한 부분을 잘라낸 인생이다'는 알프레드 히치콕의 격언과도 맥이 같다.[2] 영화 상에서 특정 물건 등을 클로즈업할 때.[3] 영화의 경우 단순히 배경의 일부로 보여준 것이 아니라 클로즈업 등을 통해 부각시켰다면.[4] 이를 어겨서 시청자에게 안 좋은 의미의 충격을 선사한 예가 하슈말. '''작품 내에서 별 떡밥이 없다가''' 갑자기 등장했다. 심지어 그나마 등장한 떡밥도 '''작품 외부'''에서 자세히 파헤쳐야 실마리 나오는 정도.