적의 캐스터
1. 소개
赤のキャスター / Caster of Red
Fate/Apocrypha의 등장 서번트. 디자인 담당은 쿠라하나 치나츠, 설정은 가토 쇼우지. 성우는 이나다 테츠.[1] / 키스 실버스틴. Fate/Apocrypha, Fate/Grand Order에서의 일러스트 담당은 코노에 오토츠구.
적의 진영(시계탑)의 캐스터. 흑의 진영과의 구별을 위해 '''적의 캐스터'''라고 불린다. 본래 마스터는 진 람이었으나, 작중 시점에서는 시로 코토미네를 마스터라 부르며 따르고 있다. 진명은 저명한 문호, 윌리엄 셰익스피어. 세계에서 제일 유명한 작가 중 하나.
중세유럽풍의 소탈한 의상을 입은 멋쟁이 남자. 1인칭은 "본인(吾輩)". 자기과시욕이 강한 전형적인 나르시스트로, 대화할 때 자기 작품의 대사를 인용하거나[2] 자기 작품을 대놓고 남한테 추천하기까지 한다. 극작가였던 만큼 희곡 용어를 즐겨 사용한다.
자칭 '''이야기 지상주의자'''. 그의 목적은 최고의 "이야기"를 목격하여 그걸 글로 쓰는 것이다. 이 세상은 하늘이 놀라고 땅이 흔들릴 "이야기"야만 한다고 생각하며, 그런 이야기를 자아낼 만한 비범한 존재를 진심으로 아낀다. 전 마스터를 배신하고 시로에게 붙은 이유도 전 마스터는 따분한 인물이지만 시로는 너무나 재미있는 인물이기 때문이다. 그런데 끝내주는 이야기를 위해서라면 수단방법을 가리지 않는다. 시로와 적의 어새신의 야망이 많은 생명을 짓밟을 걸 알면서도 협력한다든가, 적의 버서커가 적진으로 돌격하도록 만드는 등, 악의는 없지만 이런저런 사고를 친다. 한 마디로 트러블 메이커 혹은 트릭스터.
자신이 쓰는 이야기를 더없이 사랑하고 그 등장인물에게도 아낌없이 애정을 쏟는다. 반면에 범용한 사람은 매우 싫어한다. 참고로 그가 생각하는 "범용함"이란 능력이나 생김새를 가리키는 게 아니다. 결단하지 않는 인간, 선택하지 않는 인간, 보류하는 인간, 매일매일 살아있다는 기적에 감동할 줄 모르는 인간을 범용이라 부른다.
적의 진영에서 그의 역할은 이야기꾼(스토리 텔러). 마스터의 이야기를 집필하는 등 성배전쟁의 기록을 맡았으며 평소에는 공방(서재)에 틀어박혀 집필 활동에 몰두한다. 성배대전과 관련된 모든 인물들의 행적을 각각 책으로 집필하고 있다. 성배대전에 등장하는 모든 인물들의 이야기와 그 결말(엔딩)을 지켜보는 게 자신의 사명이라고 생각한다. 그래서 싸움은 되도록 피하면서 마지막까지 살아남으려 한다.
시로의 소원이 실현되면 영령(물론 셰익스피어도 포함)이 존재하지 않게 되고, 이 세상에 이야기를 써낼 필요도 없어진다. 하지만 적의 캐스터는 시로의 소원이 실현되기까지의 이야기는 틀림없이 전대미문의 걸작이 될 거라 믿기에 그 이야기만 쓸 수 있다면 더 이상 미련이 없다며 시로를 도와주고 있다. 시로의 계획이 성공하든 실패하든 그 이야기는 틀림없이 몹시 유쾌한 이야기가 될 것이라 믿는다.
1권에선 집필하는 데 쓸 거라며 시로에게 컴퓨터 1대를 사달라고 요청하기도. 그래서 시로가 타자기나 컴퓨터를 구해다 줬긴 했는데 잠깐 좀 쓰다가 그냥 방치해둔다. F/GO에 의하면 오버하면서 타자기를 쓰다가 고장나 버려서 방치한 것이었다(...).[3] 적의 캐스터가 진지작성으로 구축한 공방에는 책이 산처럼 쌓였고 서랍에는 종이와 펜이 들어있는 등, 공방이기 보단 서재라고 하는 게 정확하다. 근데 서재의 쓰레기통 안에 가득한 종이조각이 모두 '''셰익스피어의 신작'''이란 점을 생각하면 어떤 의미로는 마법의 방에 가까울지도.
적의 어새신은 그를 '궁정 광대', '광대' 라고 부른다.[4]
1.1. 인물 배경
영령으로서의 속성은 '''인(人)'''.
셰익스피어는 영령들 중에서도 매우 이단적인 케이스다. 책상에 앉아 이야기를 만듦으로써 신앙을 얻고 영령이 된 "괴물". 힘과 용기와 지혜로 이름을 떨친 영웅들과는 너무나도 거리가 멀다. 언어를 다루는 분야에서라면 대영웅 따윈 상대도 되지 않는다.
전투력은 바닥이지만 담력은 엄청나다. 또한 무기나 마술은 없지만 뛰어난 말솜씨를 가졌다. 무기와 힘을 갖지 않았다는 것이야말로 그의 긍지이며, 말솜씨와 펜놀림으로 무기와 힘을 대신한다. 서번트로는 너무 허약하지만 그는 자신의 신념을 관철하려 한다. 그 모습은 고귀하지도 않고 훌륭하지도 않으며 오히려 망상된 집착에 가깝다. 허나 그 집착은 칭찬할 순 없어도 인정할 수밖에 없는 수준이다.
셰익스피어를 서번트로 삼은 마스터는 중요한 선택에 내몰리게 된다. 심경, 사고방식, 성적 취향 등 자신의 인생을 셰익스피어에게 몽땅 까발리고 함께 이야기를 만들 것인가 말 것인가. 그걸 허락한다면 셰익스피어는 마스터와 서번트 간의 링크를 통해 마스터가 무슨 생각을 하고 어떤 마음을 품고 있는지 빠짐없이 기록한다. 그걸 참고 삼아 이야기를 집필함으로써 마스터의 비범한 인생을 소리높여 노래할 것이다. 그리고 그 이야기는 보구로 승화된다. 아무리 황당무계하고 엉망진창인 이야기라 해도 셰익스피어가 재미있다고 믿으면 그의 펜에 의해 인과역전이 일어나 사물이 바뀐다. 그의 펜이 바꿀 수 없는 것은 오직 재미없는 일 뿐이다.
2. 스테이터스
3류 서번트. 지명도 자체는 잔 다르크를 뛰어넘는다.[5] 하지만 마술사 출신이 아닌지라 캐스터로서의 힘은 0에 가깝다. 캐스터 주제에 사역마를 부리는 것조차 못 한다. 전투력도 없으니 언뜻 보면 최약, 아니 '''최약 이하'''의 서번트. 자신이 직접 싸우진 않고 마스터를 서포트하는 걸 중심으로 한다. 전투능력은 낮지만 인챈트 스킬 덕분에 마스터를 파워업시키는 것은 천하일품. 마스터가 기인(奇人)일수록 창작 욕구가 불타서 인챈트 효과가 더 올라간다나 뭐라나.
페이트 시리즈에 나온 작가 출신 서번트들이 다 그랬듯이 적의 캐스터도 여간내기가 아니다. 적의 캐스터가 마스터를 강하게 만들면 마스터 본인이 어새신 서번트처럼 싸우는 게 그의 성배전쟁 스타일이다. 당연한 소리지만 아무리 마스터를 강화시켜도 서번트에게 이길 확률은 매우 낮다. 만약 마스터가 근접전에 천부적인 재능을 갖지 않는 한 순식간에 패퇴당할 것이다. 운좋게도 본작에서 적의 캐스터가 소환된 무대는 성배대전. 인챈트를 비롯한 특이한 능력 덕분에 적의 캐스터도 충분히 활약할 수 있다.
초기 설정의 프로필에서는 무장이 책이다.
참고로 적의 진영에서 실제 캐스터 역할을 하는 건 적의 어새신.
아포크리파 마테리얼의 용어사전을 보면 아종 성배전쟁에서 셰익스피어의 인챈트 스킬로 마스터가 서번트를 이긴 적이 딱 1번 있다는 모양. 흠좀무. 페스나 본편에서도 메데이아의 버프를 받은 쿠즈키가 서번트를 압도한 전적이 있기는 하지만 메데이아가 신대의 마술사이고 여기에 강화를 받은 쿠즈키도 암살권의 달인이다. 심지어 저 페어도 초전 외에는 서번트에게 이길 가능성이 희박하단걸 생각하면 이건 충분한 기행 맞다.
2.1. 스킬
■ 클래스별 스킬
■ 고유 스킬
인챈트는 어느 물건에 대해 작가의 영혼을 담아 글을 씀으로써 그 물건을 개념무장으로 승화시키는 스킬이다. "이것의 훌륭함을 지금부터 본인이 상세히 설명할테니 모쪼록 지루해하지 말고 들여 주십시오." 라는 서두로 시작하는 질풍노도의 포엠. 예를 들어 "온갖 것을 잘라낸다"고 서술하면 칼날이 더 날카로워지고, "온갖 공격을 막아낸다"고 서술하면 칼의 몸체가 더 단단해진다. 길바닥의 돌멩이도 필살 무기로 만들 수 있다. 단, 읽는 사람에게 반드시 감동을 줄 수 있는 문학적 표현이 필요하다. 이 스킬은 마술이 아니다. 원래부터 적의 캐스터는 마술사 출신이 아니다.
세계적으로 유명한 문호 셰익스피어이기에 가능한 능력. 역사에 이름을 남긴 작가 출신 영령은 제법 높은 확률로 인챈트와 같은 능력을 소유한다고 한다. 파격적인 지명도를 지닌 셰익스피어는 이 스킬로 E~C 랭크의 보구까지 만들 수 있다. E 랭크는 길가에 굴러다니는 돌멩이가 보구화하는 정도. D 랭크는 근대병기 등의 공업 양산품 정도. C랭크에 이르려면 그에 걸맞는 영격을 지닌 물건이어야 한다. 2권에서는 시로 코토미네의 일본도를 C 랭크의 보구로 업그레이드해줬다.
퍼스트 폴리오의 한정전개인 나무인형들로 자신을 복제하며 말빨로 농락하는 게 주특기. 작중에서는 적의 아처를 도발했는데 빡친 적의 아처가 캐스터를 팼지만 가짜 나무인형, 쏙 하고 다른 곳에서 튀어나와 메롱한다. 아처는 "저걸 패봤자 저것도 나무인형이겠지"라고 포기.
기획 단계에 있던 보구, 더 글로브. 페그오 강화 퀘스트로 추가되었다. '마술', '보구에 비해서' 라는 언급을 보면, 보구는 아닌 듯.
2.2. 보구
자, 내 보구의 막이 열린다!
자리에 앉아라! 담배는 금지! 사진촬영도 거절한다!
야비한 비난 소리는 사절한다!
세계는 나의 손이요, 나의 무대!
개막을 이곳에━━ 우레와 같은 갈채를!
적의 캐스터의 연극보구. 나무 인형을 변장시켜 배우로 연기시킨다. 상대의 트라우마를 연극으로 재현하고 적의 캐스터가 특유의 말빨을 활용해 연극의 흥을 돋군다. 자신의 대역도 만들 수 있으며 대역들도 특기인 말빨은 마음껏 쓴다. 정말 상대를 농락하는 데 특화된 보구. 아무리 만 개의 언어를 다루는 문장가라 한들 영웅의 칼질 한 번을 당해낼 수 없는 법. 하지만 영령 셰익스피어는 이 보구를 통해 그 섭리를 뒤집어 엎을 수 있다.
육체적인 대미지는 전혀 안 주지만 진짜 악랄한 보구다. 그 유창한 말빨을 활용해 상대가 품은 비밀이나 트라우마를 폭로, 조롱, 탄핵함으로써 철저히 마음을 꺾어버린다. 아무리 강력한 영웅이라도 속에 켕기는 게 없는 사람은 거의 없으니 그 틈을 후벼파면 된다. 마음이 꺾인 동안에는 완전히 무방비 상태가 되어 무슨 일을 당하든 대처할 수 없게 된다.
이 보구를 극복할 수 있는 건 자기 인생에 후회 한 점 없다고 단언할 수 있는 사람 뿐이다. 혹은 자신의 트라우마에 정면으로 맞설 수 있다면 셰익스피어의 정신공격을 극복할 수 있다.[7]
단점은 상대의 진명을 알아내지 못한 이상 전혀 써먹을 수가 없다는 것. 운좋게도 시로 코토미네 덕분에 상대의 진명을 알아낼 수 있었다. 작중에서는 빅터 프랑켄슈타인 박사, 잔느의 어머니[8], 잔느가 참전한 백년전쟁의 전장에서 고통 받는 병사들의 모습, 잔느의 도움을 받았으면서도 배신했던 왕 샤를 7세, 잔느를 재판한 피에르 코숑, 질 드 레가 벌인 참극 등을 재현했다. 애니메이션 판에서는 잔느를 상대로 보구를 쓸 때 병사들과 샤를 7세는 대놓고 본인이 변장해서 표현했고 코숑의 모습은 재현하지 않고 대신 지크가 화형당하게 만드는 환상을 보여주고, 결정타로 '''타락한 질 드 레'''를 불러들여서 잔느의 멘탈을 마구 흔들어놓았다.
스테이터스 설명창에는 없지만 소설 내용을 보면 사상을 개변하는 능력도 있다. 자신이 재미있다고 느끼는 사물에 대해 이야기를 집필하면 가능성이 발현되어 불가능한 일이 실현될 수도 있다. 인챈트 스킬의 강화판. 참고로 캐스터는 자기 자신에 대한 글을 쓰지 않기 때문에 본인을 대상으로는 이 능력을 활용하지 않는다.
이 사상개변 능력과 시로 코토미네의 보구가 합쳐지면 시로의 계획이 실현될 수 있어서 시로는 캐스터에게 자신의 이야기를 집필할 것을 부탁한다. 이 보구와 시로의 보구가 그의 계획의 핵심. 단, 비극을 선호하는 캐스터의 성격상 그러면 안 되는 걸 알면서도 무심코 비극을 집필해버릴지도 모른다. 그랬다간 말짱 꽝이니 시로는 영주를 써서 캐스터가 비극은 쓰지 못하도록 막아두었다.
이 보구는 셰익스피어 전설이 승화한 것이다. 참고로 퍼스트 폴리오는 셰익스피어가 죽은 후 그의 희곡을 모아 출판한 최초의 서적이다.
기획 단계의 보구 중 "더 글로브"의 업그레이드 버전.
2.2.1. 기획 당시의 보구
본편에서는 퍼스트 폴리오에 효과가 합쳐졌다.
한마디로 세이브 로드 신공. Fate/hollow ataraxia에서 어벤져가 보여준 '반복되는 4일'과 비슷한 보구. 아포크리파 마테리얼에 나오길, 셰익스피어가 아군인 플롯에서는 "주인공이 죽기 직전 서번트인 셰익스피어가 보구를 발동시켜 어떻게든 생존의 길을 찾는다"는 시츄에이션도 있었지만 삭제되었다고. 초기 설정의 효과는 이야기 전개에 의미를 부여하기엔 적당하지 않아 삭제하고 대신 "더 글로브"의 업그레이드 버전으로 수정했다고 한다.
공식판의 보구와 이름은 같지만 효과가 전혀 달라서 따로 기재.
3. 작중 행적
시로 코토미네를 마스터라 부르며 따르고 있다. 시로를 따르면서도 마스터라고 하지는 않는 다른 서번트들과는 비교되는 부분.
본인은 이야기만 재밌으면 그만이라는 식으로 굴며, 적의 버서커에게 흑의 진영의 위치를 알려주어 개돌하게 만들었다. 나중에 시로가 눈치까고 추궁하자 미안하기는 했던 듯 슬쩍 눈을 피하는 모습을 보인다.
이후 시로가 가만히 있으라고 했기에 더 이상의 비중은 없다. 중간에 시로에게 누르면 글이 써지는 도구(키보드)를 구해줄수 있냐고 부탁하고 시로는 한참 생각하다가 그게 뭔지 기억해내는 등의 짤막 개그 정도의 모습 정도의 비중.
2권에서는 유쾌한 장면을 여럿 연출한다. 적의 라이더와 적의 아처가 선봉 자리를 두고 기싸움을 벌이고 있었는데 옆에서 적의 캐스터가 선봉을 맡은 사람에게는 시를 바치겠다고 말해서 싸움에 기름을 부었다(…). 이후 둘이 함께 선제 공격을 맡게 되자 두 사람의 사랑의 시를 쓰려고 했는데, 라이더는 적극 찬성하고 아처는 적극 반대하니까 둘의 의견을 절충해 '''실연한 남자의 슬픈 시'''를 만들기로 한다(…).
4권에서는 시로와 함께 성배 개조에 돌입. 허나 그 직전에 영주로 "비극을 쓰지 말 것"을 명령받았다. 캐스터의 성격상 의도적이지는 않아도 손이 지멋대로 비극을 쓸 것이기에 제동을 걸어둔 것.
5권에서는 드디어 그의 진가를 보이는데, 시로 코토미네의 부탁으로 룰러의 견제를 맡게 되자 퍼스트 폴리오로 룰러를 환각의 공간에 가두어 그녀의 생전의 기억, 잔느 주변 인물들의 악행을 보여주며 룰러의 멘탈을 뒤집어 놓는다. 그래도 룰러가 굴하지 않자 이번에는 '''악령 질 드 레를 소환해버린다.''' 그리고 룰러가 지크에게 가진 연심을 그를 이용하기 위해 부정하고 있음을 폭로하고 질 드 레가 벌여왔던 학살극, 지크의 잘린 목의 환각을 보여주며 너 때문에 이 녀석이 죽었다며 룰러의 멘탈을 완전히 박살내버린다.[9] 그리고 이렇게 잔느를 묶어놓은 10분은 적의 진영의 결정적인 승기를 가져오게 된다. 바로 아마쿠사 시로 도키사다가 대성배를 수중에 넣었던 것이다.
그러나 룰러가 끝내 이를 모두 이겨내고 오히려 질 드 레를 갱생시키자 그 결말에 만족스러웠는지 그냥 퇴장해 버린다. 룰러의 멘탈을 박살내기 위해 질 드 레를 소환했는데 반대로 룰러에게 큰 도움을 주고 퇴장. 질 드 레는 룰러를 멘붕시키는 데에는 적절한 인재지만, 룰러를 적대하는 데에는 최악의 인재였다. 적의 캐스터도 이 위험성을 잘 알고 있었지만 "재미있을 것 같아서" 그를 소환해버렸다. 자업자득.
이후 자기 공방에 가 집필을 마치고 파브닐로 변한 지크를 보며 호문쿨루스도 저기까지 가는데 인간이 못 할소냐라며 조소한다. 그러면서 "성배전쟁이란 작품에 만족하지만 나도 주연이 되고 싶었다"며 약간의 아쉬움을 남긴 채 소멸한다. 이것은 평소 온갖 것을 완곡히 표현하는 그가 남긴 몇 안 되는 본심이다. 셰익스피어는 극작가 활동과 병행해 배우로도 활약했으니 성배대전이라는 커다란 무대에서 주역으로 활약하고 싶다는 소원이 생겼을지도 모른다.
3.1. 애니메이션
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분량 상 원작의 대사들이 일부 생략된 것은 제외하면 원작과 별 차이는 없다.작품이야 말로 인생.
마지막 화에서는 용으로 변해 날아가는 지크를 보고 환호하다 딛고 있던 바닥이 무너져서 하늘에서 추락하고, 원작과 같은 대사를 읊으며 공중에서 소멸한다.
4. 다른 작품 행적
4.1. Fate/Grand Order
2성 캐스터로 참전. 인게임 성능, 대사, 모델링, 카드 일러스트 등은 Fate/Grand Order/서번트/캐스터/윌리엄 셰익스피어 항목 참조.
다른 서번트에게는 경(卿)이라는 호칭을 붙인다. 검은 수염'경'이나 마슈'경'이라는 식으로.
잔느의 마이룸에서 들을 수 있는 인연대사에서, 셰익스피어가 그 보구를 다시 한번 자기에게 썼다간 자기도 인내심에 한계가 있으니 그 때는 법원에서 뵙겠다고 한다. 위에서도 설명했던 아포크리파 최후반부에서 보구 퍼스트 폴리오로 잔느를 멘붕 직전까지 몰아부쳤던걸 반영한 대사[10].
본작의 셰익스피어는 인게임 내에서는 광탄을 쏘는 마술을 사용하는 캐스터 서번트로서 전투역할을 수행할수 있는데, 이는 그랜드 오더라는 특수한 상황이기에 성립하는 거라고 한다. 통상적인 성배전쟁에 소환된다면 위의 아포크리파처럼 마스터를 앞세워 응원하는 담당이 된다고. 다른 작가계(지원계) 서번트들도 비슷한 정황일것으로 추정된다.
4.1.1. 제4특이점 - 사계마무도시 런던
마무에서 튀어나왔으며, 치고받는 싸움을 원했던 모드레드는 '''"아, 꽝이다."'''라고 대놓고 실망한다. Apo에서도 둘은 면식이 없었기에 특별히 엮이는 대사는 없다. 이후 은근슬쩍 아군으로 들어오지만 작중에서 별로 하는 일 없이 안데르센과 세트로 쿵짜쿵을 해대다가 마지막에 솔로몬에게 당차게 개기다가 역으로 당하고 소멸.
작가임에도 불구하고 책에 대해서 애증이 있었는지 안데르센과 함께 마력을 가진 책들이 적으로 나오자 '''햣하―!'''를 외치며 마구 태워댄다. 작가 신분으로 책을 태워대니 배덕감이 느껴진다나 뭐라나. 생전에 집필 도중의 고민이나 원고 마감 때문에 스트레스가 상당했던 모양.
4.1.2. 초콜릿 레이디의 헛소동 -Valentine 2016-
그야말로 신이 나서 마음껏 펜...이 아니라 책을 휘두르는데, 특히 너서리 라임에게 "초코렛을 너무 먹으면 충치가 생긴답니다! '''그래요, 충치입니다!''' 아프다고요? '''아프답니다!'''" 하면서 동심파괴를 시전하는 등 호쾌하게 웃으면서 악담을 질러대는 모습을 보던 주인공은 끈질기게 "당신이 한 거지?" "설마 흑막?", "역시 흑막이었어!" 라고 의심하는 선택기를 띄운다. 그때마다 진땀을 흘리면서 "하하하! 그럴 리가요!"하면서 부정하지만 하는 걸 보면 악역이라기 보다는 '''심술궂은 이웃집 아저씨'''. 진짜 흑막은 아니다.
4.1.3. 아종특이점Ⅰ - 악성격절마경 신주쿠
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흑막에게 소환돼서 3차 재림 상태에서 특수한 사슬로 묶인 채로 적들을 끝없이 만들어내는 신세가 되었지만 최종절에서 풀려나서 흑막을 쓰러트리는데 결정적인 역할을 한다. 일단 사슬로 묶인 상태를 마음에 안 들어했지만 적을 만들어내는 건 의외로 즐긴 듯.
리어왕, 로미오와 줄리엣, 맥베스 등 본인 소설에 나온 등장인물들을 소환했다. 다만 시간이 부족해서 리어왕 외에는 다들 약간 엉성하다.
이 당시에는 반전 상태에 가까웠다고 한다. 정규 소환된 셰익스피어는 이용해먹기 어려워서였을지도.[11] 그러나 본래 성향이 중립, 중용이라 그런지 반전되도 '''딱히 변한 게 없다.''' 차이점이 평상시 셰익스피어는 틈만 나면 자신의 작품에 나오는 말을 인용하는데 반전 상태는 인용을 하지 않는 정도라고 한다. 게다가 여전히 무의식적으로는 인용을 하니 실제로는 차이점이 없다.
4.1.4. 서번트 서머 페스티벌!
정말로 안데르센과 서클을 꾸려서 소설을 냈다. 따지고 보면 엄청난 서클인데, 두 사람의 명성도 그렇지만 서머페스 출전 멤버 대다수가 아마추어 작가인 반면 이 둘은 정말 프로중의 프로 작가이기 때문. 이것때문에 서머패스 수상에서 제외되기도 했다. 셰익스피어가 잔느 얼터의 부스에 놀러오자, 너희가 맘 먹으면 서머패스는 초토화될 것이라고 탄식하기도 하고, 프로에게 평을 받는게 엄청 부담스러워서 책만 받고 아무 말 말고 그냥 가라고 재촉했을 정도다.
다만 부스의 내용물이 너무 매니악해서인지 그리 큰 호응은 받지 못했다. 마슈가 두 사람의 공동 작품을 현실로 가져가면 가치가 얼마나 할까며 군침을 삼키는게 백미.
서머패스 전용 예장에 따르면, 두 사람 부스의 책은 일반적인 부스처럼 한 책을 여러 장 인쇄한게 아니라, '''한 권, 한 권이 다 다른 내용의 책이었는듯 하다.'''
4.1.5. 지키자! 아마조네스 닷컴 ~ CEO 크라이시스 2020
아르테미스 타워 10층 후일담에서 다른 아포조 멤버들과 잡담을 하며 등장. 본인은 배달은 안 하지만 사무원으로 일하는 중이라고 한다. 이른바 적재적소.
4.1.6. 아이아이에 섬의 봄바람 ~마녀와 유쾌한 동료와 새로운모험~
패러독스를 통과하라는 갈림길에서, 석상신과 메피와 함께 등장. 자신의 문이 진짜고 나머지 2명의 문은 막힌 가짜라고 주장했다. 그러나 대마녀의 추리로 인해 거짓말임이 들통났다.
배틀 후 말하기를, 자신의 문을 고르면 크고 작은 온갖 곤경을 감동적으로 묘사한 끝에, 막다른 길이라는 결말을 묘사할 예정이었댄다.
4.1.7. 발렌타인 이벤트
복각 확대판에서는 잔느 얼터의 초콜렛 예장 설정에서 잔느얼터에게 은근슬쩍 부추기기로 구다즈에게 초콜렛(잔느얼터 얼굴 모양)을 선물하게 만들어서 결국 잔느 얼터가 (여러의미로)폭발해서 셰익스피어를 쫓아가고 본인은 도주한듯 했지만 화형 5분전 상황이라는 걸 봐선 잡힌 듯. 공교롭게도 하단에 언급되었듯이 잔느 얼터처럼 타락한 모습의 잔 다르크가 나온 문학 작품을 거의 최초로 쓴 사람이 실제 셰익스피어다. 생전엔 154개의 소네트를 썼는데, 초콜릿을 선물하면 155번째 소네트를 선물로 준다. 문학적인 가치야 말할것도 없겠지만 내용이 주인공을 찬양하는 내용이라 이불킥을 하게 된다고 한다.
4.1.8. 인연 캐릭터
F/GO 마테리얼에서 소개된 내용.
- 셰익스피어의 입장
타케보우키 15/12/25자(번역)에 의하면, 셰익스피어 주도로 아마데우스 가면, 안데르센(무기력), 검은 수염, 레오나르도가 모여서 동인 게임을 만들었다. 그리고 망했다.[12] 그래서 마테리얼에서는 무슨 동인 서클 마냥 안데르센에게는 서클 명 미정, 다 빈치는 원화가, 티치는 디렉터라고 분류를 해놨다.
5. 기타
다윗과 함께 여성팬들의[13] 취향을 고려하여 만든 서번트다. 애초에 담당 일러스트레이터부터 쿠라하나 치나츠인데다가 오지콘들에게 잘 먹힐법한 타입이니…'''일러스트레이터 코멘트'''
가이아가 좀 더 집필하라고 속삭여서, 조금 나쁜 아저씨가 완전 나쁜 아저씨로 클래스 체인지! 분명 원고 데드라인이 빡빡해서 스트레스가 쌓였던 거겠지~.
지금 보면 최종재림 일러스트도 연속 철야로 에너지드링크를 삼켜가며 원고할 것 같은 얼굴이야.
스탠딩 일러스트는 입 다물고 있으면 미남인데, 입을 열면 실망스러운 뉘앙스로 즐겁게 그렸습니다.
▶'''Fate/Grand Order 코노에 오토츠구'''
서번트가 직접 싸우는게 아닌 자기는 뒤에서 관전과 버프만 하고, 마스터가 직접 싸우는 독특한 콘셉트의 서번트. 그걸로도 모자라서 하이 리스크 하이 리턴의 전술만 좋아한다든가, 심경을 꼬치꼬치 캐묻는 등 그야말로 뒤에서 마스터의 혈압을 올릴 만한 설정이다. 캐스터의 패러미터가 원래 낮다지만, 캐스터(4차)는 보구가, 캐스터(5차)는 마력에 특화된 반면, 이 녀석은 그냥 행운만 B다. 거기다 보구도 스킬도 공격성이 떨어지는 안습. 시작하자마자 관광타기에는 전투력 측정기조차 안 될 만큼 약하기에 마스터나 아군을 인챈트와 보구로 보조하고, 자기보존 스킬로 뺀질뺀질하게 도망친 다음 뒤에서 성배전쟁을 소재로 극본이나 쓸 것 같다. 이 양반의 문학적 재능을 감안해보면 재밌는 작품이 나올 수도.
아포크리파가 게임으로서는 제작이 취소되었기 때문에 진실은 알 수 없지만, Complete Material IV에서 공개된 서번트가 아포크리파 서번트 전원이라면 그 게임 내 흑막 겸 최종보스는 이 캐스터였을 가능성이 제일 크다. 그의 원전인 인물의 국적이 '''영국인인데다 생전에 잔 다르크를 마녀라고 폄하하는 작품을 쓴 적이 있다는 점'''은 절대 무시할 수 있는 배경이 아니다. 아포크리파가 소설로 노선이 변경되면서 적의 진영 측 캐스터로서 등장. 근데 적의 진영 측은 잔 다르크를 죽이려 하는데 이 양반이 보면 어찌될지 주목받았었는데, 소설에서는 그렇게까지 적대적인 모습으로 나오지 않았다. 2권에서 "우리 조국의 사랑스러운 적. 신의 목소리에 따라 파멸한 가엾은 미친 시골 계집애"라고 표현했지만 지금은 원한 같은 건 전혀 없다고 말했다. 결국 마지막에 룰러의 최대의 적으로 등장했지만[14] 그녀에게 원한이 없는건 사실이었던지라 그녀가 자신이 만든 막장극을 절망속에서 일어서는 희극으로 변모시키자 이를 보고 만족해 버리고 떠나버린다.
실제 셰익스피어가 잔 다르크를 마녀라고 폄하한 작품을 쓴 악연도 그렇고, 뭔가 잔 다르크를 제대로 괴롭히는 최종보스로 보였고 그렇게 되는 듯 했다가 잔느가 극복해내자 갑자기 만족해하면서 다시 공격하지도 않고 생각보다 시시하고 신사적으로 부드럽게 물러나서 아쉽다는 의견도 있다. 하지만 잔 다르크도 그렇지만 실제 인물인데다가 딱히 악행을 저지른 적도 없는 셰익스피어를 창작물이라고 해도 악당으로 묘사하는 건 상당한 무리수와 위험, 부담이 따르는 일이며[15], 애초에 아포크리파라는 작품 자체가 절대선과 절대악이 명확히 구분되지 않는 작품이다 보니...
이 양반을 시작으로 앞으로 캐스터 클래스에 작가의 영령들이 다수 생기고 있다. 예를 들어 Fate/EXTRA CCC의 안데르센처럼. 마침 이 아저씨(?)도 적의 캐스터의 인챈트 스킬을 보구 수준으로 승화시켜 사실을 개변하는 서번트다.
5.1. 지명도 논란
지명도 관련해서 논란이 있다. 소설 페이트 아포크리파에서는 잔 다르크의 지명도에 "필적하는" 건 대성모 마리아 뿐이라고 나오며 잔 다르크와 마리아 지명도가 최고이고 나머지는 다들 그보다 지명도가 떨어지는 것처럼 서술되는데, 후에는 셰익스피어의 지명도가 잔 다르크를 앞선다고 나온다. 전투력의 묘사처럼, 아포크리파 특유의 전체적인 맥락에선 앞뒤 안 맞는 과장이라고 보면 될 듯.
후자쪽을 기준으로 하면 지명도는 셰익스피어 > 잔 다르크, 성모 마리아라는 소리가 되는데, 쿠 훌린부터 Fate의 지명도는 현실과 동떨어져있긴해도 대상이 다른 누구도 아닌 성모 마리아인지라 논란이 있다.
실제로도 윌리엄 셰익스피어의 이름을 영어로 구글에서 검색해보면 약 33,700,000개가 나와서[16], 잔 다르크를 각각 영어[17]와 프랑스어[18]로 검색한 결과의 숫자보다도 더 많이 나온다. 성모 마리아의 경우, Mother Mary라고 검색할 경우 약 52,400,000개. 그냥 Mary라고 검색할 경우엔 약 1,220,000,000개.[19] 아서 왕의 경우 King Arthur라고 검색할 경우 약 28,300,000개가 나온다.
물론 윌리엄 셰익스피어가 영문학의 시조 중 한 사람이자 대극작가로 어마어마한 지명도를 가진 건 사실이지만 마리아 이상이라는 것은 현실과 좀 많이 동떨어져 있다. 동시에 잔에게 "필적하는" 지명도가 마리아 뿐이라는 것 또한(...) 그냥 아포크리파 특유의 좀 앞뒤 안 맞는 듯한 과장법이라고 생각하는 게 나을 듯 하다.
[1] 5차 성배전쟁의 진 어새신과 동일 성우.[2] 이 탓인지 작가가 다루기 귀찮은 서번트 1위라고 한다. 캐릭터를 살리기 위해서는 셰익스피어 작품의 대사를 조사해야하니. 실제로 모 영국작가가 쓴 모 작품에선 '''성경 마냥''' 인용되어있다.[3] F/GO의 셰익스피어 인연예장에서 설명문을 읽어보면 알 수 있다. 여기서 셰익스피어는 타자기를 엄청 편리하다고 찬양한다. 아니, 그 이상으로 거의 타자기에 심취한 듯한 언행을 보인다.[4] 그런데 이 평가가 원전을 고려해도 틀리지 않은게, 셰익스피어의 극단은 제임스 1세의 지원하에 왕실 극단(King's Men)으로 올라갔다. 즉, 궁정 광대라고 해도 틀린 것은 아닌 셈.[5] 작중에서 잔 다르크를 뛰어넘는 건 지명도 뿐이라고 언급된다. 본작의 묘사에 따르면, 잔 다르크의 지명도에 필적하는 건 대성모 마리아 뿐이라고 하므로, 결과적인 지명도는 셰익스피어 > 잔 다르크, 성모 마리아라는 소리가 된다. 이에 대해 좀 논란이 있다. 기타 항목에서 서술.[6] 한그오판 번역은 '''막을 올릴 때가 왔으니, 여기에 우레 같은 갈채를''' [7] 현재까지 나온 서번트들 중 이것에 맞설 수 있는 걸로 보이는 건 아스톨포 정도로 보인다. 그는 생전에 수많은 실패를 경험 했지만 꺾이지 않고 다른 사람이었다면 좌절해버렸을 일들도 모두 좋은 추억이라며 좋아하는 멘탈갑이다. 그외에 굳이 꼽자면 신령급의 몇몇 서번트들과 절대로 후회 따윈 안할 것 같은 철들지 않은 길가메시 정도[8] 애니메이션 판에서 모습이 공개 되었는데 잔느가 나이 든 모습으로 보일 정도로 닮았다. 성우는 이시이 미사. 애니메이션보다는 외화 더빙을 위주로 활동하는 성우로, 대표적인 역할로는 별에서 온 그대의 양미연, 가면에서의 변지숙/서은하(수애) 더빙이 있다. 참고로 실제 잔 다르크의 어머니는 백년전쟁 종결 후 직접 딸의 명예회복을 교회에 요청하여 교황청에서 정식으로 연 재판을 통해 명예회복이 되는 모습까지 봤다.[9] 하필이면 그 때 지크와 룰러의 링크가 잠시 끊긴 것도 원인이었다.[10] 실제로도 셰익스피어는 잔 다르크를 자신의 연극 '헨리 6세'에서 마녀, 악녀, 요부, 패륜녀로 묘사한바 있다[11] 또는 특이점 신주쿠의 비정상적인 마력의 영향일 수도 있다.[12] 그나마 검은 수염이 몰래 넣어둔 숨겨진 히로인 루트의 완성도는 엄청나서 구사일생했다.[13] 의외로 Fate 시리즈는 Fate/stay night 시절부터 남성향 에로게치고는 여성팬들이 꽤 많았던 편.[14] 룰러 입장에서 보면 시로 코토미네보다 적의 캐스터가 진 최종보스나 다름없는 서번트이다.[15] 실제로 셰익스피어가 잔 다르크에 대해 쓴 작품은 애초에 그의 초창기 작품이고 마녀로 묘사했다는 점 때문에 약간 독특한 면에서 주목 받는 면은 있어도 잔 다르크 묘사의 문제점과 초창기라 상대적으로 필력이 부족하다는 평가 때문에 그가 나중에 쓴 다른 명작들과 같은 수준에 놓지는 않는다. 셰익스피어 연구자들과 팬들 사이에서도 이 때문에 비판적으로 얘기하거나 공동으로 썼거나 그가 쓰지 않았다는 설까지 말하는 등 은근히 흑역사 취급하는 경우도 있다.[16] 셰익스피어로만 검색하면 약 111,000,000개[17] 약 20,900,000개[18] 약 26,300,000개[19] 단, Mary 같은 경우, 중세부터 현재까지 가장 흔한 서양 여성 이름 중 하나로, 왕비에 공주에 기타 등등 온갖 동명이인이 쏟아지는 것은 감안하자.