애니메이션 각본가

 

1. 개요
2. 인물 목록


1. 개요

애니메이션의 각본을 쓰는 각본가를 뜻한다.
일본 애니메이션의 경우 각본가는 보통 제작진의 기획 과정 이후 그에 맞추어 전체적인 이야기 구성을 책임지게 되며, 감독의 구상을 다듬어 만들어내는 역할을 하게 된다. 원작이 따로 있는 경우는 감독과 함께 원작자와 만나 각본 회의를 통해 설정의 검수 및 애니메이션에 넣을 내용 등을 합의, 조율하는 역할도 담당한다. 그래서 애니메이션 각본가는 후술할 영화 시나리오 작가와 달리 인지도와 영향력이 비교적 큰 편이다.
시리즈 구성[1]을 맡은 사람이 전체 각본을 총괄하며, 시리즈 구성의 역량이나 스타일에 따라 작품 전체도 영향을 받는다. 한 주 안에 25분 분량을 만들어내야 하니 보통 시리즈 구성 한 명에 여러 각본가가 붙어 작품 하나의 각본을 써내게 되는데, 각본가의 욕심 혹은 역량이 있는 경우 시리즈 구성을 맡은 한 사람이 작품 전체의 각본을 써내는 경우도 있다. 이 경우 보통 작품 전체의 이야기상 통일성은 높게 나올 수 있으나, 시리즈 구성의 역량에 따라 각색 완성도가 달라지기도 한다.
비슷한 패턴을 이어나가는 에피소드가 이어지는 식의 작품인 경우에는 보통 시리즈 구성이 1화를 쓰게 되는데, 시리즈 구성이 쓴 1화를 통해 주요 인물들의 성격이나 패턴성 대사가 결정되고, 다른 각본가들이 시리즈 구성이 쓴 각본을 보고서는 각자 할당에 맞게 써가는 식이 된다. 간혹 시리즈 구성에 이름만 올려놓고 회차 각본은 전부 다른 각본가가 집필하는 케이스도 있는데, 이 경우는 시리즈 구성이 설정과 스토리 전개 구도만 잡아주고 올라오는 각본 감수만 하기도 한다. 주로 후술할 원작자 또는 감독이 시리즈 구성을 겸할 때 이용된다.
기획이나 감독이 우선하고 각본가가 다음인 게 애니메이션이라지만, 각본가가 상황에 따라선 기획 의도와는 엇나가는 폭주를 하고 여기에 제작진이 끌려가면서 작품을 좋은 의미로 바꾸어 놓거나 안 좋게 망쳐놓는 경우도 있다.
한국의 일본 애니메이션 팬덤을 보면 제작진 중 특히 각본가에 대한 관심이 없다시피 했는데, 건담시드 이후 모 각본가의 악명이 높아지면서 전체적인 각본가에 대한 관심이 전에 비해 올라간 게 보인다. 그러나 각본가가 무엇을 하는 사람인지 잘 알려져있기 때문에 보면 잘 된 작품에 각본가가 어떻다 하고 나오기보다는, '어떤 작품이 스토리가 이상해졌다 → 이게 다 각본가 누구 탓이다'의 패턴으로 각본가에 대해 알게 되는 경우가 많다.-- 각본가 누구 탓이다 라는 식으로 이야기가 가는 경우가 많다. 이런 경우도 있기는 하지만 오히려 '''대부분의 문제는 각본가가 아니라 감독에게 있다.''' 보통 스토리를 비판할때는 하나의 에피소드보다는 전체적인 스토리를 비판하는데 아래에도 써있지만 각본가는 감독이 원하는 이야기를 쓰는 역할이고 전체적인 스토리는 감독의 몫이다. 각본가가 하는 일은 주로 이야기의 전체 흐름 이외의 오디오를 채우는 자잘한 대사를 써내고 시청자가 대사를 이해하기 쉽게 다듬는 역할을 한다. 따라서 이 캐릭터가 무슨 대사를 하는 건지 이해할 수 없다는 반응이 많다면 각본가의 책임이지만 스토리의 전개가 이상할 경우엔 대부분 감독이 문제이다. 감독의 횡포에 못 이겨 각본가가 물러난 일도 있다.
거기다 애니메이션은 실제 제작에 들어가기 전에 콘티를 작성하는 작업에 들어가야 하는데 콘티 연출가나 감독이 각본을 마음대로 수정할 경우 각본가가 이를 막을 방법이 없다. 그래서 각본가가 상당한 파워를 가진 유명인이 아니라면 각본이 그대로 사용되는 경우가 드믈다. 호시야마 히로유키는 자신이 만든 애니메이션 각본가 기술론 저서에서 "애니메이션 각본은 수정이 기본이다. 그걸 알고 이 업계에 들어와야 한다. 자신의 작품이 온전하게 나오길 원한다면 애니메이션 각본가를 하지 말아야 한다." 라고 하기도 했다. 슈도 타케시는 각본가의 각본은 감독이나 프로듀서에게 뜯어고쳐지기 일쑤라면서 이런 환경이 개선되어야 한다고 주장했고 우로부치 겐은 일개 각본가인 자신이 지나치게 주목받는다고 인터뷰에서 말한 적도 있다. 그럼에도 문제가 생기면 각본가에게 비난이 집중되는 경우가 많다. 애니메이션은 특히 TV 드라마나 특촬물과 다르게 감독이 비교적 여유가 있기 때문에 장편물이라도 감독의 영향력이 매우 크다. TV 드라마는 보통 각본가에 포커스를 맞추지만 영화와 애니메이션에서 각본가보단 주로 감독에 포커스를 맞추는 게 이런 이유다.
애니메이션에서 각본가가 영향력을 크게 행사할 수 있는 경우는 작품 스태프롤에 원작, 원안으로 표기되어 있을 경우다. 각본가가 원작으로 표기됐을 경우엔 기획 단계부터 저작권까지 가지고 있음을 의미하며 이럴 경우 거의 감독과 동일한 권한을 가진다. 원안은 기획 단계에서 매우 크게 협력하고 권한도 크나 저작권을 인정받지 못한 경우이다. 이런 경우가 아니라면 대부분 감독보다 각본가의 권한이 못하다고 보면 좋다. 이는 시리즈 구성 각본가로 참여했을 때도 예외가 아니다. 오리지널 애니메이션의 각본을 두고 원작이 없으니 무조건 각본가 책임이라고 하는 경우도 많은데 각본가가 원작자가 아니라면 여전히 감독이 더 문제인 것이므로 이러한 비판은 적절치 못하다.
또한 시리즈 구성을 원작자 또는 감독이 직접 담당하는 케이스가 존재한다. 전자의 경우, 2000년대를 기점으로 원작을 집필한 라이트 노벨 작가 또는 시나리오 라이터가 애니메이션의 각본도 직접 집필하는 사례가 많아졌는데, 여기서 원작자의 역량과 성향 또는 원작이 되는 소설 및 게임 시나리오의 글로 쓰는 묘사와 애니메이션 각본의 시각적 묘사 차이를 원작자가 숙지하는 정도에 따라 작품에 대한 평이 비례하는 경우가 많다.[2] 후자는 대개 두 가지 상황으로 갈리는데, 하나는 감독이 각본 작성이 가능할 정도로 제작기간이 여유롭거나, 반대로 '''제작 인력이 부족해서 감독이 각본까지 써야할 정도로 열악한 경우다.''' 이 경우, 감독이 애니메이션의 시나리오 방향에 대해 모든 권한을 쥐기 때문에, 감독과 제작사의 스케줄 및 역량에 따라 완성도가 완전히 극과 극인 경우가 많다.
일부 유명한 각본가들의 영향으로 한 작품을 논할 때 감독을 뒷전으로 미뤄놓고 작품을 전체적으로 비평을 하는 경우도 있는데 각본가는 감독이 원하는 이야기를 쓰는 사람이며 모든 걸 총괄하는 건 감독임을 잊지 말자. 협의단계에서 감독과 각본가의 생각이 다르면 애초부터 한 작품을 하지 않는다. 물론 작업이 공동으로 행하는 만큼 서로간 의견을 조율해서 맞춰가지만 큰 틀에서 보면 감독이 구상한 내용을 각본가는 구체화 시키는 역할이다. 가끔 기획, 각본까지 감독이 결정하는 한국 영화계와 착각해서 감독이 내용을 구상한다고 생각하지만 큰 틀에서 볼 때 내용 구상은 원래 기획 단계에서 이미 시행된다. 기획안은 감독이나 각본가, 사장, 프로듀서, 사내 공모전 등 여러 사람들이 내고 그 중 가장 적절한 것이 선택된다. 원작대로 가는 애니메이션의 경우 당연히 원작자가 중요한 위치에 선다. 하지만 기획은 대략적인 방향이기 때문에 감독은 그에 맞춰서 구체적인 내용을 구상해야하고 선택할 수도 있다. 일례로 미즈시마 세이지 감독은 처음에 기동전사 건담 SEED의 후속작을 제안받았지만 거절하였고 그 결과로 SEED가 아닌 기동전사 건담 00가 탄생하였다. 각 화의 스토리 구성은 프로듀서, 감독, 각본가가 모두 모여서 회의를 통해 결정된다. 이때 감독이나 프로듀서는 넣고 싶은 장면, 대사를 제안한다.
다만 현재 일본 애니메이션 제작에 있어 주류인 제작위원회 방식에서는 제작위원회가 외부에서 각본가를 섭외해오는 경우가 대부분이다.[3] 한마디로 스폰서가 각본가를 뽑아다 앉히는건데, 제작사 입장에서는 완전히 복불복. 감독은 제작사 내부인원인 경우가 많으므로 각본 전체에 제작사의 책임이 없다고는 할 수 없지만, 작품의 각본을 논함에 있어 과도하게 제작사를 비판하는 것은 살짝 번지수가 틀렸다고 할 수는 있다.
물론 감독보다 각본가가 더 두각을 보이는 예외도 있는데 아예 시리즈를 휘어잡는 감독이라 할 사람이 없거나, 감독이 여러 명인 작품의 경우 스토리를 계속 이어서 관리하는 사람은 각본가가 되기 때문에 각본가의 권한이 꽤 커진다. 마징가 Z 같은 옛날 옴니버스 구성의 장편 TV 애니메이션이나 감독 2~4명이서 동시에 작업하는 특촬물이 이런 경우로 특촬물의 경우는 각본가의 네임밸류가 상당히 크고 각본가 때문에 작품의 질이 좌지우지 되는 경우가 많이 보인다. 그래서 이러한 옛날 애니메이션 팬덤이나 특촬물 팬덤은 특정 각본가가 맡은 에피소드만 찾아보는 문화가 있다.
의외로 각본가는 스토리가 아닌 영상에도 큰 영향을 준다. 각본가가 각본을 늦게 내면 콘티, 연출, 작화, 미술, 채색, 촬영 모든 분야의 시간이 뒤로 밀리면서 영상의 질이 저하되기 때문이다. 또한 애니메이션은 공정 상 본격적으로 연출과 작화 작업에 들어가기 전에 미리 각본을 넘겨줘야 한다.[4] 애니메이션 팬들은 매 회 그때그때 쓰는 각본을 쪽대본이라고 하기도 하는데 아예 현장에서 지켜보면서 바로바로 제공하는 경우도 있는 드라마나 예능의 쪽대본하고는 경우가 다르다. 애니메이션에서 각본을 변경할 기회는 성우가 녹음을 할 때 정도이며 매우 특별한 경우가 아니면 이미 만들어진 작화를 변경할 수는 없기 때문에 바꾸더라도 화면에 맞춰서 바꿔야 한다. 그래서 마감을 잘 지켜야 한다. 빨리 쓰는 것으로 유명한 츠지 마사키, 세코 히로시 같은 사람들이 각본을 쓰면 당대의 다른 작품보다 작화가 좋은 작품이 나오게 된다. [5] 반면 느리게 쓰기로 유명한 모로사와 치아키, 타카하시 나츠코 작품 같은 경우엔 아무리 좋은 스태프가 참가해도 작화가 좋지 않게 나오게 된다. 그리고 각본에 이러한 상황의 장면을 넣어달라고 지시를 넣을 수도 있다. 그래서 타카하시 료스케, 쿠라타 히데유키, 오카다 마리 같이 영상에 감각이 있는 사람이 각본을 쓰면 콘티나 작화를 한 게 아닌데도 영상이 꽤 좋게 나오는 경우가 있다. 대사가 아닌 영상 표현으로 암시를 넣거나 복선을 까는 것도 가능하다.
미국 애니메이션의 경우 영화 각본가가 각본을 제작하거나 감독이 각본가를 겸해 작성하는 경우가 많다. 칼아츠에서 애니메이션 제작과 디렉팅을 겸하는 종합 인재를 양성하기 때문에 픽사나 디즈니의 경우 대부분 후자. 겨울왕국의 제니퍼 리 처럼 각본가로 기용되었다 아예 감독으로 참여하게 되는 경우도 있다.
한편 애니메이션 각본가들은 애니메이션의 실제 제작 공정[6]에 직접 개입하지 않는 특성상 전업 각본가 출신으로 애니메이션 감독까지 올라가는 경우는 드물며,[7] 반대로 애니메이션 업계에서 활동하다가 각본가로 전향 또는 겸업하는 케이스는 종종 발견된다.[8] 콘티를 그리는 게 꽤 빡센 작업인데다 자신의 뜻을 잘 알고 영상으로 만들어주는 감독이나 보조 연출가 지인이 있다면 각본만 하는 게 더 편해지기 때문이다. 또한, 드라마, 특촬물의 각본 작업과 겸업하는 각본가들도 일부 있다.[9]

2. 인물 목록

※ 특촬물 각본을 겸임하는 인물은 ★ 표시.


[1] 각본가들이 써오는 각본을 하나로 정리하는 직책이다. 쉽게 말하면 각본가들의 감독.[2] 사쿠라장의 애완그녀의 원작자 카모시다 하지메나 시원찮은 그녀를 위한 육성방법의 원작자 마루토 후미아키 등의 경우엔 원작자가 직접 시리즈 구성을 맡아 전체적으로 무난한 호평을 받았지만, 반대로 메카쿠시티 액터즈, 인피니트 스트라토스 2기, Dies irae와 Fate/EXTRA Last Encore 등은 원작자가 직접 각본에 참여했는데도, 방영 내내 악평이 난무했다.[3] 주로 일본각본가연맹(#) 소속 각본가를 섭외해온다. 이 때문에 일부를 제외하면 이름값 있는 각본가들은 대부분 해당 연맹 소속임을 확인할 수 있다.[4] 그래서 엔딩 크레딧에는 보통 각본가의 이름이 맨 처음에 나온다.[5] 이런 점에서 최대한 연출과 작화에 들일 시간을 늘리기 위해 각본 없이 바로 콘티를 작성하는 연출가나 감독도 있다. 이런 경우 크레딧에는 감독/시리즈 구성으로 동시 크레딧되는 경우가 많으며 대표적으로는 미야자키 하야오가 있다.[6] 연출, 원화, 동화 등.[7] 이별의 아침에 약속의 꽃을 장식하자의 감독 오카다 마리가 이러한 이례적인 케이스다.[8] 대표적으로 타카하시 료스케, 카와세 토시후미는 연출가 출신이었고, 이토 카즈노리, 시모 후미히코, 카모 야스코는 원래 제작진행이었다.[9] 이노우에 토시키, 코바야시 야스코, 요네무라 쇼지, 시모야마 켄토 등.[10] 본명은 미에노 히토미(三重野 瞳). 1994년 가수로 데뷔했으며, 간간히 예능과 배우 활동도 하다 2010년대부터는 애니메이션 각본 홛동을 주로 하고 있다.[11] CLAMP의 시나리오 담당으로, CLAMP 작품의 애니메이션만 참여.[12] 원래는 시나리오 라이터였으나, 2010년대를 기점으로 애니메이션 각본을 중심으로 활동하고 있다.

분류